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J. J. T IKK AN EN. 



IV, 5, u. Abb. 262; nach Michel: Hist. de l'art II, i, Abb. S. 253), XII. Jahrb.; ein 

 christlicher „Himmelsgeneral" unter den Engelchören, Mosaik in der Taufkapelle von 



S. Marco zu Venedig XIV. Jahrh. {Abb. 263; nach 

 einer Skizze d. Verf.); Mars unter den Himmelssphä- 

 ren in den für Villa Massimi in Rom geplanten Decken- 

 gemälden von Cornelius (Künstl.-Mon., Abb. S. 49) 

 und die Heldengestalt der „Stärke" auf dem Grabmal 

 des Generals Lamoricière von Paul Dubois in der Ka- 

 thedrale zu Nantes. Man hat also in dieser Beinstel- 

 lung zu verschiedenen Zeiten und in ausserordentlich 

 weit von einander liegenden Ländern eine Machtpose 

 sogar von höchster Potenz gesehen. Nach den drei 

 letztgenannten Beispielen zu urteilen, hat man auch 

 in der steiflinigen Lässigkeit derselben etwas Militä- 

 risches gefunden. Dieser Ruhepose fehlt jedenfalls die 

 übermütig gleichgültige Trägheit der steif ausgebrei- 

 Abb. 263. teten und die passive Bequemlichkeit der mit gekreuz- 



ten Füssen ausgestreckten oder der übereinander ge- 

 schlagenen Beine. Sie bezeugt eine gewisse Bereitschaft zum Aufspringen. 



Selbstvertrauen bedeutet das Motiv in einer von den Zeichnungen Villard de 

 Eonnecourts aus der Mitte des XIII. Jahrh. (Abb. 264; nach der 

 Ausg. d. Pariser Nat.-Bibl., Taf. 27), wo ein junger Herr, den 



Jagdfalken auf der einen Hand und die 

 andere gegen den Oberschenkel gestemmt, 

 mit sichtbarem Erfolg seiner Schönen 

 zu imponieren sucht. Die Skizze sieht 

 fast wie der erste Keim zu der berühm- 

 ten Liebesszene in dem etwa hundert 

 Jahre späteren „Triumph des Todes" im 

 Camposanto zu Pisa aus, wo jedenfalls 

 der eine von den vornehmen Liebhabern 

 der Figur Villards (allerdings nur) in 

 den hier erwähnten Motiven entspricht 

 (Abb. 266; nach einer Phot. von Ali- 



NARl). 



In dem italienischen Wandgemälde ^j^j, oes. 



kreuzt indessen dei' betreffende Herr 

 nicht die Unterbeine, sondern nur die Fusse, wie ja die Kunst überhaupt oft keinen 

 Unterschied zwischen diesen zwei Spielarten, der stärker ausgeprägten und der „dimi- 

 nutiven", macht. Nichtsdestoweniger hat die letztere im allgemeinen einen deutlich ab- 

 weichenden, weniger energischen Charakter. Sie ist bequemer, zugleich weniger auffal- 



Weil die Fusse sich gegenseitig fesseln, d. h. 



Tom. XLII. 



Abb. 264. 



lend, darum anspruchsloser, gesitteter. 



