Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb, 27 



mit Vogel'' v. J. 1790 (A. Spemann, Tat", z. S. 25), gewiss Juno auf einem Relief von 

 Thorwaldsen (Künstl.-Mon., Abb. 8. 55; vgl. unsere Abb. 270). 



Obschon ebenso gemächlich, ist die hier behandelte Sitzweise, der Form wie dem 

 Ausdruck nach, das gerade Gegenteil des brutal-plebejischen 

 Sitzens mit breit ausgestreckten Beinen (vgl. oben S. 64/5). 

 Wie aber schon unsere antiken Beispiele zeigen, ist sie kei- 

 neswegs ausschliesslich weiblich. Überwiegend ist sie jedoch 

 eine Haltung des idealen oder sozialen Banges. Wie schon 

 angedeutet, erscheint sie als eine solche schon im Anfang 

 ihrer Laufbahn durch die neuere Kunst, nämlich in den Hen-- 

 scherfiguren der deutschen Kunst um die AVende des XV. 

 Jahrb., z. B. in dem ersten Holzschnitte Dürers., v. J. 1498, 

 zu der Offenbarung Johannis und bei Herodes, wie er Christus 

 verhört, Holzschnitt v. J. 1509 zu der „Kleinen Passion" 

 (Klass. d. Kunst, Abb. S. 165 u. 227), so auch in dem 

 „Weisskunig" und der Genealogie Kaiser Maximilians von 

 Burgkmair (Hirth I, 126, u. II, 635 u. 638 = Abb. 279). 

 Aber . auch später kommt die Stellung gelegentlich in einer 

 ähnlichen Bedeutung vor. Beispiele: das Bildnis Sir Philip 



Sidneys in einer zierlichen Miniatur von Isaac Olivier (1564 

 —1617) im AVindsor Castle (Burl. Mag. Nr. 37, Taf. z. S. 

 26); ein junger Lebemann beim Damenbrettspiel, Gemälde 

 von Dirk Hals in der grätl. Moltkeschen Sammlung zu Ko- 

 penhagen; ein Herr im Gespräch mit einer Dame, Herman 

 Doncker zugeschriebenes Gemälde in der Kunstsamml. der 

 Hochschule zu Stockholm (Kat. von 0. Siren. Taf. z. S. 33); 

 Aelbert Coenradz Burgh auf dem kleinen Bilde Thomas de 

 Keijsers v. J. 1638 {Abb. 280; nach einer Phot. von Hanf- 

 staengl), wo die vier Bürgermeister von Amsterdam den Be- 

 such Marie de' Medicis erwarten, und der schwedische König 

 Gustav III. auf dem (unvollendeten) Krönungsbilde von C. G. 

 Pilo im Nationalmuseum zu Stockholm (Sieén, Taf. z. S. 200). 

 Besonders stark kommt das Autoritative bei dem hollän- 

 dischen Bürgermeister zum Vorschein. Von Selbstschätzung 

 ganz erfüllt, macht er fast den allerdings kaum beabsichtigten 

 Eindruck, als wolle er in dieser Stellung den Besuch der Kö- 

 nigin empfangen. Dadurch wird er in seiner Art gewissermassen ein Gegenstück zu 

 Frans Hals' Heythuysen (vgl. oben Abb. 59). Es ist ja geradezu ein bezeichnender 

 Zug der holländischen Porträtkunst, dass sie gerne die aristokratischen Manieren bis ins 

 Protzige übertreibt, wie ja anderseits der niederländische Humor es liebt, die ehemals 

 oder noch im Augenblick als vornehm geltenden Stellungen bis zum Lächerlichen 



Abb. 280. 



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