Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb. 283. 



Sinne der Würde und Selbstschätzung und als eine elegant-lässige Gesellschaftspose, ge- 

 legentlich auch später, z. B. in vereinzelten Beispielen in der holländischen Malerei des 

 XVII. Jahrh., wo es jedenfalls in dem Zerrbilde des Humors 

 eine Art von Nachblüte erlebte. Auf diesem Gebiete ist es aber 

 nicht immer ganz leicht, Ernst und Scherz von einander zu un- 

 terscheiden. Vornehm ist diese Beinhaltung immerhin u. a. an 

 dem imponierenden Fähnrich bei dem Festessen der Amsterdamer 

 Bürgergarde 1648, Gemälde von Bartholomeus van der Helst 

 (Meisterwerke d. Rijks-Museums zu Amsterdam, Abb. S. 65); bei 

 dem mit zwei Damen konversierenden Herrn in der sog. „Väterlichen 

 Vermahnung" von Terhorcli in Amsterdam und Berlin (Künstl.- 

 Mon., Abb. S. 14 u. 15) und dem Familienvater in seidenem 

 Schlafrock in der Bildnisgruppe von Nicolaes Maes, Samml. 

 Cook zu Richmon<l ^). Der Umschlag ins Karikaturenhafte be- 

 ginnt etwa mit dem unvergleichlich nonchalant auf seinem Stuhl 

 schaukelnden Willem van Heythuysen in Brüssel, auch diesmal 

 von der Meisterhand Frans Hals gemalt (AbO. 284). Die 

 holländischen Sittenmaler erlaubten sich aber eine vollständige 



Umwertung des ehemals „griesgrimmenden" Ausdruckes 

 der höchsten irdischen i\utorität, ganz so wie Brouwer 

 und Teniers gleichzeitig die kurz vorher noch fürstliche 

 Grätschstellung behandelten. Das vornehme Motiv wurde 

 trivial und plebejisch, sprach aber zugleich, ganz wie das 

 breitbeinige Stehen, die echt-niederländische Lebensphilo- 

 sophie aus : die Lust zum Geniessen des Daseins in harm- 

 loser Faulenzerei, das ungebundene und gemütliche „Le- 

 ben und leben lassen". Ebenso sorglos, wie der junge 

 Stutzer in JJirk Hals' „Lustige Gesellschaft" in Leipzig 

 (Stadt. Mus. Nr. 619), wirft auch der Bauer auf einem 

 Gemälde Adriaen Brouivers in München das eine Bein 

 über das andere Knie, während er, um nichts auf der 

 Welt sich kümmernd, in der Kneipe seine Pfeife raucht 

 (Schmidt-Degener, Taf. z. S. 28). Ähnliche Figuren 

 trifft man ebenfalls in den Wirthausszenen Adriaen van 

 Ostades, z. B. in München Nr. 373 (vgl. auch eine Radierung von Peter Nolpe; Hirth 

 V, 2463). Von Allen verstand es jedoch Jan Steen am besten, was aus unserem Motiv 

 in diesem Sinne zu machen war. Solche Figuren, wie sein Selbstporträt als Liedersänger 

 in der Sammlung Lord Northbrooks zu London (Abb. 285; nach Les Arts Nr, 24, S. 19) 



Abb. 284. 



') Spätere Beispiele unserer Sitzform als einer Herrenstellung sind etwa ein französischer Kupfer- 

 stich aus der Zeit Ludwigs XIV.: „Monsieur Le C de N en robe de chambre" (Hirth V, 2816) und Davids 

 Portrait v. J. 1795 des M. Sériziat im Louvre (Taf. im „Museum"). 



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