Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb. 287 



zieht (ibid. I, Abb. S. 150). Dieser Faun kommt ja auch als Einzeltigur vor (ibid.. 

 Abb. S. 405, u. III, Abb. S. 39). Im letzteren Falle ist aber der von der Operation 

 verursachte Schmerz unerwartet in eine sorglose Naturschwärmerei 

 verwandelt! Ich habe aber noch einen weiblichen Figurentypus im 

 Sinne: ein Mädchen, etwa eine Nj'mphe oder eine Mänade, welche 

 in mehrfachen Repliken vorhanden ist (ibid. I, Abb. S. 323, 327, 

 412; II, Abb. S. 407 u. 821). Sie hat in der letzten Zeit die 

 Aufmerksamkeit dadurch auf sich gezogen, dass sie, anlässlich eines 

 kyzikenischen Münzenbildes, mit dem die Fussklapper tretenden 

 Satyr in der Tribune der Urt'izien in Florenz zu einer Gruppe zu- 

 sammengestellt worden ist (von W. Klein in der Zeitschr. f. bild. 

 Kunst, N. F. XX; Abb. S. 102 fg. = Abb. 286). Die Beinstellung 

 ist hier durch die Zurechtlegung der einen Sandale motiviert. Dabei 

 dürfte aber die leichtfüssige Schöne auch recht gerne ihrem munte- 

 ren Anbeter (und dem Zuschauer) die reizende Gelenkigkeit ihres 

 jungen Leibes zeigen. 



Die italienischen Künstler des Cinquecento und ihre Nach- 

 folger verstanden es auch, diesen Reiz hoch zu schätzen, wenn wirk- 

 lich, wie mir scheint, dieser (oder irgend ein ähnlicher, antiker) Bildtypus ihnen die Idee 

 zu den recht zahlreichen, nackten oder fast nackten, mit dieser Beinstellung sitzenden 

 Prauenüguren gab, die jetzt unter verschiedenen Namen und in verschiedenen Situationen, 



demnach mit im Übrigen recht wechselnder Körperhaltung, 

 in der Skulptur und Malerei aufzutreten begannen. Beispiele: 

 sitzende Frau („Andromeda"?), in Bronzestatuetten mehrfach 

 vorhanden (ein Exemplar, von Giovanni da Cremona, in der 

 Wallace-Sammlung zu London, ein anderes, aus der Salting- 

 Sammlung, im Victoria and Albert Museum [Abb. 287 ; nach 

 Burl. Mag., Bd. XVI, S. 313], ein drittes im Kaiser Friedrich- 

 Museum, hier Riccio zugeschrieben: abgeb. in „Ital. Bronzen", 

 Taf. 19, u. s. w.); Sebastiano del Pioinbo: Venus an der Leiche 

 des Adonis trauernd, in den Uffizien; Salviatino : Bathseba im 

 Bade, ebenda; mitteleuropäische Beispiele: Diana auf dem Hirsch 

 sitzend von Lukas Cranach d. Ä. in Berlin (v. J. 1530; Abb. 

 288; nach Altdeutsche Mal., Abb. 164) und im Buckingham 

 Palace, London (Lionel Cust: Notes on pictures, Taf. z. S. 48): 

 badende Frau, angeblich nordfranzösische Bronze, um 1600, in der Samml. Pierpont Mor- 

 gans (Bi-onzes of the Renaiss. II, Taf. 116); Adriaen de Vries: eine von den vier 

 nackten Frauenstatuen an dem Herkules-Brunnen in Augsburg, v. J. 1602; spätere 

 Beispiele: Minerva im Urteil des Paris von Luca Giordano in Berlin; Diana im Bade 

 von Solimena in den Uffizien und von Boucher im Louvre und Gainsboroughs Musidora 

 in der Nat. Gall. zu London (Brit. artists series, Taf. z. S. 112) u. s. w. 



Nicht also die Beinstellung an und für sich, sondern erst der jeweilige Zusam- 



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Abb. 288. 



