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J. J. TlKEANEN. 



Abb. 298 



Wir kehren aber zu den Frauendarstellungen zurück. Noch im XV. Jahrh. 

 war ja in dei- italienischen Kunst eine gewisse Zurückhaltung, in der mitteleuropäischen 



eine mehr als je betonte jungfräuliche Demut und Sprödigkeit 

 der bezeichnende Zug derselben. Anders wurde es zwar nach 

 dem glänzenden Siege der humanistischen "Weltanschauung in 

 der Hochrenaissance. Und man darf es vielleicht ebenfalls 

 (vgl. oben S. 84/5) als eine Folge der weiblichen Emanzipa- 

 tion betrachten, dass die Frauen in der Cinquecentokunst, wie 

 ehemals in der Antike, unbefangen mit übereinander geschla- 

 genen .Beinen zu sitzen begannen. Verhältnismässig unemp- 

 findlich für diese Neuerung war allerdings — so scheint es 

 mir wenigstens — fortdauernd die kirchliche Kunst, und selbst 

 das mächtige Beispiel, welches Michelangelo mit seiner ery- 

 thräischen Sibylle und der Madonnenstatue in der Mediceischen 

 Glrabkapelle gab (Klass. d. Kunst, Abb. S. 34 u. 93), ver- 

 mochte nicht diesen Konservatismus zu überwinden. Die 

 ähnlich sitzende Maria in der heiligen Familie von Marcello Venusti ist ja nur die Ko- 

 pie nach einer Zeichnung Michelangelos (London, „National Gallery" II, Abb. S. 279; 

 ein zweites Exemplar im Stadt. Museum zu Leipzig, Nr. 271). Weit weniger auffal- 

 lend ist die Benützung unserer vierten Sitzform in gewissen Marienbildern von Rubens, 

 z. B. in seiner ländlichen Madonna im Prado-Museum zu Madrid (Klass. d. Kunst. Abb. 

 S. 428). Die meisten weiblichen Figuren dieser Art gehören in der 

 Cinquecento-Kunst indessen dem allegorischen und mythologischen 

 Gebiete an, oder sie erscheinen wenigstens, wie diejenigen der oben 

 S. 167 behandelten Gruppe, in idealer Nacktheit. Beispiele: allego- 

 rische Frauen der Raffael-Schule in den vatikanischen Stanzen und 

 im Castel S. Angelo, Hebe im Museo civico zu Verona, Francesco 

 Caroto zugeschrieben (Ber. Kunststätt., Abb. S. 136), Giovan Ped- 

 rinos völlig nackte, in bequemer Zufriedenheit dasitzende „Magda- 

 lena" (?) im Besitz des Marchese Brivio zu Mailand {Abb. ^.9<S'; nach 

 Siren: Leonardo, Abb. S. 325) und die bronzene Statuette einer 

 nackten, ihr Haar flechtenden Frau in der Samml. de Ganay (Les 

 Arts Nr. 96, Abb. S. 28). 



Das Sitzen mit verschränkten Beinen gehörte gewiss mit zu j^^^ 299 



jener von Leonardo geforderten und vom Cinquecento so eifrig ange- 

 strebten „Bequemlichkeit der Glieder", welche bald zu der manieristischen Entwicke- 

 lung des Kontraposto führte (vgl. oben S. 22, 85/6 u. 111/2). Und ganz in Überein- 

 stimmung damit ging die Gemächlichkeit dieser Stellung in die absichtliche Nachlässigkeit 

 über, welche damals als ein Ausdruck der idealen, aller irdischen Konvention enthobenen 

 Majestät gegolten zu haben scheint. So sitzt z. B. Jupiter mit übereinander geschla- 

 genen Beinen in der Villa Farnesina (Abb. 299) und Neptun in Paolo Veroneses Decken- 

 gemälden in Villa Maser. Geradezu anstössig wirkt auf moderne Beschauer die räkelnde 



Tom. XLU. 



