Die ßeinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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etwa Lukas an Ghibertifi älterer Bronzetür, Baptisterium zu Florenz, Andrea Sansovinos 

 Jeremias an der Casa santa zu Loreto {Abb. 302; nach einer Phot. von Alinari); ein 

 lesender Kirchenlehrer, Art des Michael Packer (Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. X, 

 Abb. S. 19); der charaktervolle Schriftgelehrte auf dem (früher îîonthorst, nunmehr) 

 dem „Meister des sterbenden Cato" zugeschriebenen Gemälde in München; Christus als 

 Zwölfjähriger im Tempel lehrend (Monatsh. f. Kunstwiss. II, Abb. S. 113'); Petrus 

 von Ribera und von Velasquez (?) in der Galerie Doria-Pamtili zu Rom und beim 

 Herrn A. de Beruete in Madrid {Abb. 303; nach Klass. d. Kunst, Abb. S. 5) und 

 Zurbarafis Mönch im Museum zu Warschau (Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XXI, Abb. 

 S. 268). Aus uns näher liegenden Zeiten erinnere ich an PJiilipp Hackerts lavierte 



Abb. 302. 



Abb. 303. 



Abb. 304. 



Zeichnung des bequem an einen Baum sich zurücklehnenden Goethe, der phantasierend 

 seinen Blick ins Blaue schweifen lässt (Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XXIII, Abb. 

 S. 154), und an das Porträt Thorwaldsens von EcJcersberg {Abb. 304; nach Künstl.- 

 Mon., Thorwaldsen, Titeltafel). Der alte Bildhauer, welcher jedoch in seiner Kunst die 

 Stellung, man möchte fast glauben absichtlich vermied, sitzt auf dem Gemälde mit über- 

 einander geschlagenen Beinen und blickt, treuheizig und traumverloren wie ein Mädchen, 

 in die Weite hinaus. An Raff'aeh Pharao, welcher der Traumdeutung Josephs lauscht 

 (Klass. d. Kunst, Abb. S. 111), kann die Stellung ebenso gerne königlich wie nachdenk- 

 lich sein. Als den Ausdruck einer böswilligen Entschlossenheit benützt sie Rembrandt 



') Durch die Verschränkung der Beine und das „os columnatum" (vgl. oben S. 171) entspricht diese 

 Figur der Beschreibung Leonardos von aufmerksamen Zuhörern (Quellenschr. f. Kunstgesch. XVIII, S. 199): 

 „Andere (mögen dasitzen), ein Knie über's andere geschlagen, und darauf die Hand gelegt, die den Ellen- 

 bogen des anderen Armes in sich aufnehme. Und dessen Hand stütze das bärtige Kinn, das gehöre einem 

 gebeugten Alten". — Eine Skizze Leonardos (auf dem schon, oben S. 168, erwähnten Blatt im Louvre), gibt 

 ein damit ziemlich übereinstimmendes Ausdrucksbild eines Lauschenden. Dieser ist aber hier ein Jüngling, 

 welcher mit einer Gebärde, die seit Alters her Demut bedeutete (hier aber etwa ehrfurchtsvolle Lernbe- 

 gierde bezeichnen soll) die eine Hand in dem Winkel des gebogenen Ellenbogens des anderen Armes hält, 

 mit welchem er den Kopf stützt (Tuns, Abb. S. 189). 



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