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J. J. TlKKANEN. 



die Verschränkung der vollständig übereinander geschlagenen Beine (4. Form) in solchen 

 kritischen Situationen, die eine Reaktion der weiblichen Scharahaftigkeit herausfordern. Ob- 



schon, weil auf dem flachen Boden sitzend, eigentlich nicht zum 

 Bereich unserer Untersuchung gehörend, erwähne ich zuerst, 

 wegen des leicht verständlichen Ausdruckes, Ruhens Callisto v. 

 J. 1613 in Kassel (Klass. d. Kunst, Abb. S. 71). Fast alle übri- 

 gen mir zu Gesicht gekommenen Beispiele gelten Susanna im 

 Bade: eine byzantinische Miniatur des IX. Jahrh. in der Pa- 

 riser Nationalbibl., f. gr. 923, fol. 373 v:o {Abb. 816; nach 

 einer Skizze d. Verf.), ein Holzschnitt Jörg Breivs v. J. 1540 

 (Kupferstich-Kab. V. Taf. 36) und ein Gemälde von Jor- 

 daens in Brüssel (Buschmann, Taf. 18). Mit dieser letzteren 

 Figur stimmt die im Bade überraschte Nymphe Manets (Abb. 

 317; nach Meier-Graefe : Entwickelungsgesch. d. modernen 

 Kunst in, Taf. 51) so nahe überein, als hätte jene wirklich 

 dieser als Vorbild gedient. Es ist ja übrigens bekannt, wie 

 unbefangen der Begründer des Impressionismus sich gelegent- 

 lich alter Vorbilder bediente (vgl. Monatsh. f. Kunstwiss. I, 

 Abb. S. 54). Bei den beiden letztgenannten Figuren ist die 

 Ausdrucksbewegung recht kompliziert, zugleich aber sehr an- 

 schaulich. Die Beine werden nicht nm' übereinander geschla- 

 gen, sondern auch krampfhaft aneinander gepresst, der Körper 

 zusammengezogen, der Schoss und tlie Brust nach Möglichkeit 

 mit den Händen und Kleidern bedeckt. Es ist nicht die Angst 

 allein, welche den Ausdruck bestimmt — wie an dem sich 

 gewissermassen ähnlich gebärdenden Schmerzensmann von 

 Dürer (Abb. 183 oben), dem Brews Susanna geradezu nach- 

 gebildet zu sein scheint — sondern darüber hinaus noch ein 



Abb. 316. 



heftiges Streben sich zu wehren, zu schliessen und zu bergen. 



Abb. 317. 



Furcht leuchtet aus den Augen der nackten, über die Schul- 

 ter zurückschauenden Frau, und die Verschränkung der Beine ist eine lebendige „cein- 

 ture de chasteté". 



Kurz zusammengefasst ergibt sich als allgemeines Resultat unserer Untersuchung 

 über das Stehen und Sitzen mit verschränkten Beinen (wie auch übei- das Stehen 

 mit aufgestütztem Fuss) in der Bedeutung von Trauer, Angst und Verzweiflung, dass 

 die verschiedenen Formen dieser Standmotive und dieser Sitzart auf zwei entgegenge- 

 setzten Wegen entstehen: entweder infolge der retardierten Lebenstätigkeit, also infolge 

 der durch den seelischen Vorgang bewirkten körperlichen Ermüdung, oder aber, im Ge- 

 genteil, infolge der nervösen Spannung, der inneren, krampfhaft auswärts wirkenden 

 Erregung. Ich denke, die Künstler haben sich mit dieser Beobachtung als gute Psycho- 

 logen erwiesen. 



Tom. XLII. 



