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der Saininl. Benson, welcher mit vorgestrecktem Speer bei'eit steht dem in den Wald 

 Geflüchteten den Weg zu sperren (ibid. III, Abb. 612). Er entspricht in Stellung und 

 Aktion so ziemlich einem der Knechte bei der Blendung Simsons von Rembrandt in 

 Frankfurt a. M. (Klass. d. Kunst, Abb. S. 95). 



XV— XVI. JAHEH. NÖRDLICH DER ALPEN. Auf einem Memling zugeschrie- 

 benen Gemälde, Samml. Harriman in Rom (Reinach II, Abb. S. 616), steht, bei der 

 Messe Gregors, Chiistus nackt und elend, aber ziemlich typisch grätschend, auf dem 

 Altar (vgl. oben S. 67). In einem Gemälde aus der Schule WoJilgemuths. Nürnberg, 

 die Gefangennahme Christi daistellend (Reinach III, Abb. S. 155), packt ein geharnischter 

 Krieger Christus an der Brust; er erinnert sowohl dadurch, wie auch durch die Stellung 

 auifallend, wenngleich wohl zufällig, an den oben S. 18 erwähnten, Moses in ähnlicher 

 Weise behandelnden Engel auf Pinturicchios Freske in der Sixtinischen Kapelle. Bei 

 der Hinrichtung der heil. Katharina von BaJduntj Grien (ibid., Abb. S. 705) erscheint 

 der Henker in regelrechter Grätschstellung, und ein ebenso typisches Beispiel des breit- 

 beinigen Stutzens bietet uns der erschrockene Befehlshaber in dem gleichnamigen Bilde 

 aus der Schule Altdorfers im Chorherrenstift zu Witten (ibid., Abb. S. 703). 



Aus dem XVII. JAHRH. erwähne ich noch den gi'ätschenden Henker bei der 

 Enthauptung des Täufers, Zeichnung von Alonso Cano in den Utfizien (Kühn: Allg. 

 Kunstgesch., Malerei II, Abb. S. 847; vgl. oben S. 40). 



Beispiele des grätschenden Zornes, mit parallel zu den Beinen schräg abwärts 

 gestreckten Armen und geballten Fäusten (vgl. oben S. 74), sind noch: Voltaire beim 

 Herzog von Sully, von Orchardson in der Kunsthalle zu Hamburg (abgeb. im illustr. 

 Katalog) und Ulrich von Hütten im Kampf mit französischen Edelleuten auf dem Ge- 

 mälde Lindens chmih im Stadt. Museum zu Leipzig (Deutsche Mal. d. XIX. Jahrb., 

 Taf. 53) — in dem letzteren Falle in der Rechten ein gezogenes Schwert. 



Von dem STEHEN MIT SCHIEF SEITWÄRTS GESTELLTEM SPIEL- 

 BEINE nenne ich, wegen der an das Grätschen erinnernden Breitspurigkeit (vgl. oben 

 Abb. 49), hier nocli die effektvolle Heldenfigur eines heil. Kriegers von Paolo Veronese 

 in Modena (Newnes' art libr., Abb. S. 13) und, als diesem in der Beinstellung und der 

 kontrapostisch-schwungvollen Körperhaltung entsprechend. Kubens' Bildnis des Kardinal- 

 Infanten Ferdinand in Wien, a. 1634/5 (Klass. d. Kunst, Abb. S. 353). 



Von dem ZIERLICHEN STEHEN (ODER SCHRITT) MIT WENIGSTENS 

 RECHTWINKLIG DEM ANDEREN VORANGESTELLTEM FUSSE (vgl. oben 

 S. 48/9) habe ich noch aus der italienischen Kunst einige Beispiele zu nennen, welche, 

 nebst den schon vorher erwähnten, die ziemlich häufige Anwendung des Motivs im 

 Anfang des Cinquecento beweisen: Johannes auf dem Kreuzigungsbilde Albertinellis in 

 der Certosa bei Florenz (Klass. Bildersch., Taf. 68), den heil. Sebastian: gekleidet, von 

 Defendente Jperrari in der Breia-Galerie (Reinach III, Abb. S. 673) und, nackt, auf 

 Lorengo Lottos Madonnenbilde v. J. 1516 in S. Bartolommeo zu Bergamo (Klass. Bil- 

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