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Wirbeltieren aus den Zapfenaußeng-liedern (wegen der großen Ellip- 

 soide in den Zapfen der Fische, der stark lichtbrechenden Öltropfen in den 

 Zapfen bei vielen Amphibien, Reptilien und Vögeln) eine größere Licht- 

 menge nach allen Seiten austritt, die zur Erregung der benachbarten 

 Stäbchen und Zapfen führen könnte, wenn nicht nach Ansicht des Vortr. 

 das vorg'e wanderte Pigment hier die optische Isolation bewirkte. Bei den 

 schmalen, schlanken Stäbchen reicht dagegen die Totalreflexion vollkommen 

 aus, der Lichtzerstreuung vorzubeugen. Damit stimmt überein, daß bei den 

 reinen Stäbchennetzhäuten der Rochen und Haie das Pigment im „Pigment- 

 epithel" völlig" fehlt. Dagegen müßte bei reinen Zapfennetzhäuten mit stark 

 lichtbrechenden ölkug-eln (Chamäleon) das Pigment im Hell- wie im Dunkel- 

 auge stets vorgewandert sein, was nach eigenen Beobachtungen auch 

 zutrifft. Durch die Streckung der Zapfen bei Dunkelheit, beziehungsweise 

 sehr geringen Lichtintensitäten, die nach eigenen Beobachtungen bei vielen 

 niederen Tieren von einer Kontraktion der Stäbcheninnenglieder begleitet 

 ist, wird über der Limit, ext. für schwache Lichtreizungen eine zapfenfreie, 

 nur stäbchenhaltige Schicht geschaffen, die also des Pigmentes nicht bedarf. 

 (Rückwanderung des Pigmentes im Dunkelaug-e.) Die bei etwas 

 höheren Intensitäten erfolgende Kontraktion der Zapfen, eventuell begleitet 

 von Streckung der Stäbchen (Einschaltung des Hellapparates Exner und 

 Januschke, beziehungsweise Herzog) führt dann zugleich zum Vor- 

 wandern des Pigmentes, das gerade die vorgeschobenen Zapfenaußenglieder 

 dicht umhüllt. 



Die fast vollständige Unmerklichkeit der photomechanischen Vorgänge 

 bei den höheren Säugetieren entspricht der morphologischen und funk- 

 tionellen Annäherung der Zapfen an die Stäbchen, die in der Fovea centralis 

 von Mensch und Affe ihren Höhepunkt erreicht. Hier bleibt dem Pigment 

 nur noch die untergeordnete Aufgabe, einen Teil des Lichtes nach Passieren 

 der ganzen Stäbchen- und Zapfenschicht zu absorbieren. 



Die Verschiedenheiten der Stäbchen-, Zapfen- und Pigmentbewegung- 

 in der Tierreihe werden an Netzhautpräparaten von Tieren der verschiedenen 

 Wii'beltierklassen demonstriert. 



Hensen: „Über Anfangs- und Endknall bei Tönen." 



Gelegentlich früherer Arbeiten habe ich deduziert, daß die Ton- 

 empfindungen mit einem Knall beginnen müßten, weil diese Empfindung 

 erst entsteht, wenn eine Reihe von Tonstößen das Ohr getroffen hat und 

 summiert worden ist. Es gelang damals nicht, den experimentellen Nachweis 

 für diese Folgerung zu gewinnen, aber ein Apparat, den ich als Schlitzsirene 

 bezeichne, gestattet es, die Richtigkeit der Deduktion zu beweisen. Wenn 

 ein Schlitz eröffnet und bei rotierender Tx'ommel angeblasen wird, so ent- 

 steht die Empfindung Knall, wenn die Dauer des Durchblasens weniger als 

 etwa 0"002 beträgt. Wird eine Schlitzreihe eröffnet, so hört man einen Ton, 

 dessen Höhe von der Trommelgeschwindigkeit abhängt. Wenn dieser Ton 

 plötzlich entsteht, so beginnt er mit einem deutlichen, wenngleich nicht 

 sehr lauten Knall. Lasse ich den Ton durch allmähliche Verlängerung der 

 ersten 6 Schlitze allmählich entstehen, so verschwindet der Anfangsknall. 

 Da in allen unseren Toninstrumenten der Ton infolge von Resonanz oder 

 aus sonstigen Gründen allmählich entsteht und endet, hört man diese Knalle 

 nicht. Lasse ich auf der Sirene den Ton allmählich beginnen und plötzlich 

 enden, so hört man einen Endknall von etwas größerer Stärke als den 

 Anfangsknall, wie er bei Umkehr der Drehungsrichtung entsteht. Ein so 

 plötzliches Beginnen und Enden von Tönen findet sonst nur bei Explosiv- 

 lauten der Sprache statt. Für die Verschlußexplosiven wird allgemein 

 anerkannt, daß eine physikalische Schallbewegung bei ihnen fehlt; genau 

 ebenso fehlt eine solche Bewegung bei dem Endknall der Sirene. Immerhin 

 muß dieser Empfindung eine Bewegung im Labyrinth zugrunde liegen. 

 Meiner Ansicht nach handelt es sich darum, daß ein Apparat im Labyrinth 

 infolge des Tones eine neue Ruhelage angencmraen hat, aus der er bei 

 dem plötzlichen Aufhören des Tones plötzlich in seine alte Lage zurückfällt 

 und so die Empfindung „Knall" erregt. 



Diskussion: Ewald, 



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