798 Centralblatt für Physiologie. Nr. 24. 
sind, wenn ein elektrischer Reiz in die reagirende, als wenn derselbe 
in die passive Hand geleitet wird. Indem Verf. diese Versuche an 
mehreren Personen einer Nachprüfung unterzogen, fanden sie Exner’s 
Angabe nicht bestätigt. Theils gelangten sie zu einem entgegengesetzten 
Ergebniss, theils zeigte sich überhaupt nur ein geringer Zeitunter- 
schied zwischen den beiden Reaetionsweisen, gleichviel, welche der 
beiden Hände von dem Reize getroffen war. Benützt wurde das Hipp- 
sche ÜOhronoskop neuerer Üonstruction, zur Regulirung desselben 
diente der Sattell’sche Fallschirm. 
(Die Arbeit tritt in keinerlei Beziehung zu dem von L. Lange 
festgestellten Unterschiede von Zeitwerthen bei sensorieller und moto- 
rischer Reaction — Wundt, Philos. Studien IV, 479 fl. — ohne 
Berücksichtigung dieser Thatsache dürfte die aufgeworfene Frage nicht 
zu entscheiden sein. D. Ref.). F. Kiesow (Leipzig). 
R. Wallaschek. Die Bedeutung der Aphasie für die Musikvorstellung 
(Zeitschr. für Psychol. und Physiol. der Sinnesorgane VI, 1, S. 8). 
Bei Sprachstörungen können — wie zahlreiche Untersuchungen 
(Frankl-Hochwart, Oppenheim) lehren — häufig auch Störungen 
des musikalischen Ausdrucksvermögens vorkommen. In anderen Fällen 
wiederum hat trotz des Sprachverlustes die Musikvorstellung nur 
wenig gelitten. So können die Patienten zwar singen, aber dabei 
nicht den Text mitsprechen. Ein Patient Frankl-Hochwart’s, dessen 
ganzer Sprachschatz sich auf „wie, wie, to, to’ beschränkte, war immer 
noch im Stande, die ersten Takte eines Liedes aber ohne Text zu 
singen. Zur Erklärung dieses verschiedenen Verhaltens hat Frankl- 
Hochwart gemäss der Strieker’schen Theorie (wonach die Musik- 
vorstellung von Bewegungen des Larynx oder von Innervation des 
Tensor tympani begleitet werde) angenommen, dass in jenen Fällen, 
wo gleichzeitig mit der Spraehstörung ein Defeet im musikalischen 
Ausdrucksvermögen bestehe, beide auf identischen oder sehr nahe 
benachbarten Centren beruhen, während in den Fällen, wo trotz des 
Sprachverlustes die Musik erhalten bleibt, letztere mit „Ohrvorstellungen” 
vom Tensor tympani aus zusammenhänge. 
Verf. versuchte eine andere Erklärung. Ribot hatte schon darauf 
hingewiesen, dass jede Vorstellung mit einem Gesichts-, Klang- oder 
Bewegungsbilde (type visuel, auditif und types museulaires moteurs) 
assoclirt werde und dass man hiernach die Menschen in entsprechende 
Typen eintheilen könne. In ähnlicher Weise unternahm es Verf. auch 
in der Musik, bei welcher das Associiren von Vorgängen unseres 
Organismus in viel bedeutenderem Grade als beim Worte vorhanden 
sei, die Menschen in gewisse Typen einzutheilen, je nachdem sie ihre 
Musikvorstellung mit anderen Vorstellungen associiren. Die eine 
Gruppe von Menschen verbindet die Musik mit Gesichtsbildern (type 
visuel). So z. B. verbindet Du Bois-Reymond mit langen, getragenen 
Tönen die Vorstellung langer Oylinder, mit dem Donner die eines 
Haufens sich kugelig wölbender Figuren. Eine Dame, die Verf. kannte, 
sah beim Hören verschiedener Musikstücke sofort bestimmte Land- 
schaftsbilder. Andere Personen verbinden Musik mit Bewegungs- 
vorstellungen oder wirklichen Bewegungen. So wird Musik häufig 
