Nr. 7. Centralblatt für Physiologie. 219 



H. V. Kries. Ueher das absolute Gehör (Zeitschr. f. Physiologie, 

 III. Bd., 4. Heft). 



Als „absolutes Gehör" wird die Fähigkeit bezeichnet, die abso- 

 lute Höhe gehörter Töne jederzeit frei aus dem Gedächtnisse zu er- 

 kennen. Es findet sich bei musikalisch gut veranlagten Personen nicht 

 gar so selten, während andere wieder selbst sehr hervorragende 

 Musiker, mitunter kein absolutes Gehör besitzen (z. E. Meyerbeerj. 

 Es ist wohl zu unterscheiden von dem „relativen Gehör", welches 

 als Intervallgedächtniss die Höhe eines Tones nur im Vergleiche mit 

 einem kurz vorher gehörten anderen erkennen lässt. 



K. ist der Ansicht, dass für das Vorhandensein des absoluten 

 Gehöres von entscheidender Bedeutung nur die individuelle Anlage 

 sei; es besitzen ja einerseits, wie oben bemerkt, Musiker von Pro- 

 fession oft nur einen geringen Grad dieser Fähigkeit, während sie 

 andererseits wieder bei hochbegabten musikalischen Kindern, wie 

 Mozart (oder Poldi Spielmann, Eef.) bereits ad maximum entwickelt 

 sein kann. 



Dass Uebung für die Verfeinerung des absoluten Gehöres keine 

 erhebliche Rolle spiele (S. 261), darin möchte Eef. aber dem Autor 

 nicht ganz beistimmen. Erworben kann das absolute Gehör durch 

 angestrengte Mühe und Uebung nicht werden, wohl aber geschärft, 

 wenn es in massigem Grade vorhanden war. Mir, als Violinspieler, 

 ist kein Ton so leicht zu erkennen, als das a^, jener Ton, mit welchem 

 jedesmal begonnen wird, sobald ich die Geige zu Hand nehme. — 

 Ferner wird man, von anderen Umständen abgesehen, immer sich in 

 jenen Klangfarben am besten zurechtfinden, die man zu hören gewohnt 

 ist; ich führe da ein Beispiel des Autors, seine eigene Person selbst 

 an. Er behauptet, die Töne eines Claviers leichter zu erkennen, als 

 andere Töne; Verf. scheint aber ein tüchtiger Pianist zu sein, 

 während er sich wenig mit Violinen und Anderem abgegeben hat. 

 Bedenkt man nun, dass die Erkennung der Tonhöhe an Streichinstru- 

 menten wesentlich erleichtert wird durch das bei verschiedenen Tönen 

 verschieden starke Mitschwingen der leeren Saiten, wodurch die Klang- 

 farbe im hohen Grade modificirt wird, oder dass bei Blechinstrumenten 

 die Naturtöne wieder einen anderen Timbre haben, als die mittelst 

 Klappen erzeugten, während gerade am Ciavier nichts die Klangfarbe 

 bevorzugter Töne zu alteriren vermag, so müssen wir doch auch der 

 Uebung eine gewisse, wenn auch hinter der individuellen Anlage weit 

 zurückstehende Bedeutung zumessen. Ich bemerke aber, dass ich 

 damit schliesslich auch nicht in Widerspruch mit dem Autor stehe, 

 da er ja im weiteren Verlaufe seiner Auseinandersetzungen selber 

 einige Beispiele für die Bedeutung der Uebung angibt (S. 270 u. a.). 



Vollkommen beistimmen möchten wir dem Autor darin, dass 

 der Umstand, ob irgend welche Klänge eine Benennung reproduciren 

 oder nicht, für den Grad ihrer Erkennbarkeit nur von secundärer Be- 

 deutung sei; es komme vor Allem auf die Art und Genauigkeit des 

 schliesslich zu erzielenden Urtheiles an. 



Hinsichtlich der Toncomplexe fand K., dass beim Zusammen- 

 klingen ganz unharmonischer Töne dieselben schwerer erkennbar 

 sind als die einzelnen Elemente. 



