Ca te He Me ee 
34 ) J J. TIKKANEN. 
beschränkt gewesen zu sein. Wenigstens habe ich ihn zu dieser Zeit nur sehr selten 
ausserhalb Italiens gefunden. Ich führe beispielsweise zwei schwache Gemälde von A. 
van Cuijlenborch mit in pikanter Nacktheit schla- 
fenden Nymphen, Kunstliefde-Museum zu Ut- 
recht, an, wo die kleinen Bengel von Liebes- 
göttern keinen Anstand nehmen, selbst dem Be- 
schauer ihre Schlingen zu legen. In einer von 
Adriaen van der Werff 1694 gemalten Liebes- 
szene, im Reichsmuseum zu Amsterdam, verwan- 
deln sich die im Gebüsch versteckten Eroten 
zu unverschämt lauernden Buben. Diese Um- 
wandelung war jedoch kaum eine Originalerfin- 
dung des holländischen Künstlers. Denn schon 
weit früher war wenigstens Domenichino auf 
dieselbe Idee gekommen („Die Jagd der Diana“ 
a pue à in der Sammlung Borghese zu Rom und , Rinaldo 
Abb. 52 und Armida* im Louvre). Auf einem Stiche lässt 
wieder Agostino Carraccı einen Satyren, hoch- 
erfreut über den glücklichen Fund, mit der Fingerspitze schelmisch 'an der Nase, zu ei- 
ner entblösst schlafenden Nymphe heranschleichen. Eine sehr späte Wiederholung dieser 
Idee, Gott weiss durch wie viele Zwischenglieder 
vermittelt, ist der Entwurf von Charles Hutin 
(17115—1776) für eine Standuhr (in der Alber- 
tina; publ. in, Handzeichn. alt. Meister", Bd. VII 
= Abb. 55). Nur ist die Nymphe hier, dem pa- 
storalen Rokokogeschmacke gemäss, zu einer rei- 
zenden Hirtin, der Satyr wieder zu einem frechen 
Hinterknaben geworden ). Und dieselbe Verbin- 
dung unserer Gebärde mit erotischem Spass finden 
wir noch im einer Komposition Goyas, wo ein 
junger Herr heranschleicht, um eine Dame zu über- 
raschen, als sie ihr Strumfband befestigt (LAFOND, 
Tato S236): 
Die Gebärde war aber nicht nur ein durch 
häufige Benützung gemeinbegreiflicher Ausdruck 
frivoler Liebesintrigue. Sie bedeutete in der Ba- 
rockzeit, wie schon im frühmittelalterlichen Stutt- 
gartpsalter (vgl. oben S. 18), listige Anschläge 
überhaupt. Mit der Fingerspitze an den Lippen betrachtet z. B. auf einem Gemälde 
Abb. 53. 
1) Dieselbe Idee auch in einer ungefähr gleichzeitigen Porzellangruppe aus Nymphenburg (Les Arts 
1903, Numero special: Porcelain de Saxe, Abb. S. 16). 
Tom. XLIII. 
and 
