Zwei Gebärden mit dem Zeigefinger. 35 
von Rubens in München die Furie des Neides das Liebesglück Meleagers und Atalantes 
(Klass. d. Kunst, Abb. S. 368), und mit dem Zeigefinger vor den Lippen beobachtet, auf 
einem Gemälde von Gerard de Lairesse (1641 
—1711) im Louvre, eine alte Kupplerin die 
Wirkung der Verführungskünste des Lasters auf 
Herkules (Les Arts, Nr. 128, Abb. S. £'). 
In der Kunst des XVII. Jahrh. war die Ge- 
bärde aber auch sozusagen der professionelle 
Gestus der Taschendiebe. Beispiele: eine spa- 
nische, A. Pereda zugeschriebene Wahrsagungs- 
szene in München (Alte Pinakothek Nr. 1299), 
ein Kartenspiel von Michiel Sweerts in Am- 
sterdam (Reichsmuseum Nr. 2382) und „Der 
umgarnte Offizier^ von Franz van Mieris in 
München (Nr. 420). In dem zweiten Falle 
sagen der Blick und die komische Miene des 
kleinen Spitzbuben, dass er sich in vollem Einverständnis mit dem Beschauer fühlt, 
und in dem letztgenannten gilt die Gebärde dem eben in die Stube eintretenden Dienst- 
mädchen, damit sie nicht das schlafende Opfer des Diebstahles wecke. Auch in ande- 
ren Darstellungen von Schlauheit, List, Betrug und Schurkerei kehrt unser Motiv als 
eine ausgesprochene Silentium-Gebárde von typischer Geltung wieder. Damit mahnt Re- 
bekka Jakob zu Vorsicht, als sie gemeinsam den greisen Isaak betrügen (Bernardo Strozzi 
in Augsburg Nr. 351, Gemälde aus der Schule Rembrandts, Nationalmuseum zu Stock- 
holm Nr. 347, und Jan Fictoor im Louvre 
Nr. 2370), warnt Delila die Philister, als 
sich diese zur Gefangennehmung des schlafen- 
den Simson nahen (z. B. Turchi im Louvre, 
van Dyk: Zeichnung in Berlin [Handzeichn. 
alt. Meist. XX. H] und Æeckhout: Gemälde 
v. J. 1668 in Bremen ^) und suchen die lü- 
sternen Alten die erschrockene Susanna zum 
Schweigen zu bringen (Beispiele: Massimo 
Stanzioni im Stüdelschen Institut [früher Ri- 
| | bera zugeschrieben] = Abb. 54, GuidoReni 
Abb, 55. in den Uffizien zu Florenz und in London 
[Monatsh. für Kunstwiss. I, Abb. S. 272 u. 
273], Adam Elsheimer in der Dulwich Gallery und Peter Strudel von Strudendorff 
[1659 — 1731] in Dresden). Eine ähnliche Anwendung des Motivs, wie die letztge- 
!) Als Kupplerinnengebärde benützten das Motiv auch Christ. van Laenen in einem Gemälde, „Der 
verlorene Sohn“, zu Riga (Ber. Kunststätt., Abb. S. 64) und noch Pietro Longhi ( 1702—1762) in einem Gemälde 
der Samml. Giovannelli zu Venedig (Arno RavA, Abb. S. 33). 
2) So auch noch auf einer Zeichnung von Genelli in Dresden, Nr. 82. 
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