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nannte, findet sich auch in dem Gemälde Romanellis in Wien (dort Cantarini zu- 
geschrieben), wo Tarquinius Lucretia mit dem Dolche bedroht und den Finger, Schwei- 
gen gebietend, an den Mund legt (Abb. 55; nach Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. 
XXIII, S. 74). 
Zwar kommen in XVII. Jahrh. verschiedene Formen unserer Gebärde gelegentlich 
noch immer in den uns schon aus früheren Epochen bekannten Be- 
deutungen vor. Einige Beispiele mógen angeführt werden. Die Fin- 
gerspitze an den Lippen: bewunderndes Schauen (ein junger Mann 
im Gefolge der drei Kónige bei der Anbetung, Gemälde von Pous- 
sin zu Dresden [Abb. 56; nach einer Phot. von V.-A. Bruck- 
MANN], und in der Dulwich Gallery), Nachdenken (der lesende Jo- 
hannes (?) in dem Jugendwerke Jordaens’ „Die vier Evangelisten“ im 
Louvre; Buschmann, Taf. 3), Beschaulichkeit (ein Philosoph von 
Ferdinand Bol in Brüssel); eine oder zwei Fingerspitzen am Kinn 
in varierender Lage: Lauschen (z. B. eine alte Frau!) bei dem Spinnrocken, als ein 
junger Herr ihre Tochter karessiert, Gemälde von Jacob van Loo [1614— 1670] in der 
Ermitage zu St. Petersburg, Nr. 1253, das eifersüchtige Zimmermädchen auf dem Bilde 
von Nicolas Maes in der Wallace Collection, London, wo der Diener der Kóchin den 
Hof macht, und die hübsche Frau auf dem Gemälde Vermeers bei James Simon in 
Berlin; Abb. 57; nach Burlington Magazine, Nr. 35); die Fingerspitze an die Schläfe 
geführt: widerstrebendes Zögern (die Neuvermälte vor dem Eintreten in die Brautkam- 
mer, Gemälde von Jan Steen in St. Petersburg und 
Wien; Künstl.-Mon., Abb. S. 87); in der Richtung 
gegen die Stirn (unvollendete Bewegung): Artz, 
der einer kranken Dame den Puls fühlt, Gemälde 
von Frans van Mieris in Wien. 
Quantitativ wie qualitativ liegt jedoch bei der 
damaligen Anwendung der Gebärde das Hauptge- 
wicht auf die Gruppen von künstlerischen Aufga- 
ben, zu welchen die zuvor angeführten Beispiele 
gehören. Und wenngleich diese ihre neuen Bedeu- 
tungen keineswegs sehr einheitlich sind, so liegt 
darin jedenfalls eine gemeinschaftliche Tendenz, die 
wir mit dem schon benützten Worte „Intrigue“ be- 
zeichnen können. 
Und dieselbe Rolle spielt das Motiv fortwäh- 
rend noch im XVIII. Jahrh., jedoch mit einem Un- 
terschiede, welcher für den veränderten Zeitgeschmack aufklärend ist. Nach wie vor 
hält sich das Motiv vorzugsweise an das erotische Gebiet. In der Kunst des XVII. 
Abb 56. 
Abb. 57. 
!) Ich schliesse aus ihrem kummervollen Ausdruck, dass sie die Mutter des Mädchens ist. Sonst 
würde ich ex analogia sie für eine Kupplerin halten. 
Tom. XLIII. 
