Zwei Gebärden mit dem Zeigefinger. 37 
Jahrh. erschien es aber ebenso oft in ernstem, selbst in tragischem, als komischem Zu- 
sammenhange. Das bald üppige, bald aufregende Schauspiel der Barockkunst verwan- 
delte sich indessen in das tändelnde Divertissement des 
Rokoko, die List beschränkte sich auf harmlosen Spass 
und der an den Mund gelegte (oder auch nur gegen das 
Gesicht gehobene) Finger würde der Ausdruck der „espieg- 
lerie“, wie die Benennung des Brustbildes eines hübschen 
lautet, welches, vorsichtig seitwärts 
blickend und wohl auf einen artigen Streich sinnend, mit 
der Zeigefingerspitze die Unterlippe berührt (Wallace Col- 
lection = Abb. 58; nach Barpny, S. 75). Mitunter konnte 
die Intriguengebärde noch unschuldigerer Art sein. So führt 
z. B. beim Blinde-Kuh-Spiel ein junges Mädchen die Fin- 
gerspitze nach dem Munde auf einem Gemälde von Pietro 
Longhi in der Sammlung Salom zu Venedig (Arno Rava, 
Kindes von Greuze 
Abb. S. 331). 
Abb. 58. 
In dieser Kunst der Zerstreuung und des Vergnü- 
gens, aus welcher der Ernst des Lebens verwiesen war, erhielt nun der Kultus des 
kleinen Liebesgottes eine Bedeutung wie sonst nie, und der Finger am Munde wurde, 
als sein gewöhnlicher Gestus, ihm ein fast ebenso wesentliches Attribut, wie seine Flü- 
gel und der Bogen. 
Auf welchem Wege diese voreinst italienische Eroten-Gebärde 
(vgl. oben S. 33) in die französische Kunst Eintritt gefunden hatte, ist mir nicht be- 
Abb. 59. 
kannt. Meine ältesten Beispiele sind: ein ganz dekorativ benützter, 
geflügelter Putto in einer Komposition von Lebrun in der grossen 
Galerie zu Versailles (1679 —16S4), hier also eine rein attribu- 
tive Amor-Geste (Les maitres de l'art, Taf. z. S. 124), und ein 
kleiner Kupido auf dem Danaë-Bilde von Louis de Boulogne 
(1654 —1734) in der Sammlung Henri Rocheforts (hier Carle 
van Loo zugeschrieben, die Skizze im Louvre; Les Arts Nr. 43, 
Abb. S. 16, u. Nr. 46, Abb. S. 32). Das letztgenannte Bild 
schliesst sich in der Komposition recht treu demjenigen Correggios 
an (Klass. d. Kunst, Abb. S. 116), wo jedoch die fragliche Ge- 
bürde fehlt. Boucher benützt sie wenigstens ein Mal an einer 
Amorette, deren Vorbild der oben (S. 33) erwühnte Putto Ru- 
bens gewesen sein kann, die aber hier aus dem Gebüsch beobach- 
tet, wie Venus den kleinen Liebesgott entwaffnet, (Les Arts Nr. 
19, Abb. S. 1). Häufig wird aber der kleine Kupido mit dem 
Finger am Munde erst in der späteren Hälfte des Jahrhunderts. 
Die Erfindung des in der Zopfkunst gewöhnlichsten Typus gehört jedoch dem Rokoko- 
stil an, und Falconet war derjenige, der ihn für die Folgezeit feststellte. Sein sitzen- 
1) So selbst noch in demselben Zusammenhange ein Mädchen auf einer Jugendzeichnung Moritz 
von Schwinds v. J. 1827 (Künstl.-Mon., Abb. S. 12). 
N:o 2. 
— PC ER 
EN A A. 
€ 
