Zwei Gebärden mit dem Zeigefinger. 
colta Vinciana^, 7. H. 1911, S. 74). — Wie dieser Engel, so wendet sich 
auch der 
junge Täufer auf dem Madonnenbilde des heil. Georg von Correggio (in Dresden) 
lächelnd gegen den Beschauer, indem er auf das Christ- 
kind zeigt (Abb. 82; nach einer Phot. v. V.-A. BRUCKMANN). 
Dieser glückliche, fast einschmeichelnde Ausdruck stimmt 
schlecht zu unserer Vorstellung von dem Asketen und Bus- 
seprediger, und sagt uns viel eher: ist er nicht reizend, der 
kleine Kerl?, als: siehe, das ist Gottes Lamm, welches der 
Welt Sünde trägt. Allerdings war ja das Zeigen schon weit 
früher die stehende, sozusagen attributive (rebärde des Täu- 
fers geworden, und häufig hatte er zugleich in der anderen 
Hand sein ,, Ecce agnus dei“ getragen. In den Fällen aber, 
wo er, durch seine Wendung gegen den Beschauer hin, diese 
Worte an ihn gerichtet hatte, war es mit dem Ausdruck ei- 
nes Predigers in der Wüste geschehen, nicht wie hier mit 
dem eines verwöhnten Günstlings an dem Throne seiner 
Herrscherin. 
Aber auch die Madonna selbst zeigt bisweilen auf ihr 
Kind — in der Geburtsszene nördlich der Alpen sogar schon 
sehr früh: z. B. auf einem romanischen Wandgemälde in der 
Chapelle du Liget (Indre et Loire; Abb. im Trocadéro- 
Abb. 82. 
Abb. 83. 
Museum zu Paris) und in Handschriften: München, Cim. 
141; Brit. Mus., Egerton 809; Albani-Psalter in Hil- 
desheim u. Brit. Mus., Arundel 157 '), und nicht selten 
wieder auf italienischen "l'recento-Malereien desselben Ge- 
genstandes: z. B. im Kaiser Friedrich-Museum zu Berlin, 
Nr. 1094 A, Ambrogio Lorenzetti zugeschrieben, u. Nr. 
1113, „Art des Taddeo G'addi*, ohne dass sie jedoch ih- 
ren Blick von dem Kinde wendet. Ihre Gebärde ist wohl 
in solchen Fällen nur der impulsive Ausdruck der Mutter- 
liebe, wie die nicht nur in abendländischen, sondern auch 
in byzantinischen Geburtsdarstellungen nicht seltene Aus- 
streckung der offenen Hand. Die Bedeutung verändert sich 
aber, wenn die Jungfrau den Blick aus dem Bilde richtet, 
wie auf den Andachtsbildern Spinello Aretinos in Kopen- 
hagen (M. Kronx: Italienske Billeder i Danmark, Abb. 
S. 10) und Lorenzo Monacos v. J. 1405 in der Samm- 
lung des Cav. Aldo Noseda in Mailand (Abb. 83; nach Srréx: Taf. 6); im vorigen 
Falle thront sie, im letzteren sitzt sie auf einem Kissen. Hier scheint sie uns sagen zu 
!) Meine die Miniaturen betreffenden Wahrnehmungen verdanke ich den von den Herren HASELOFF 
und SWARZENSKI mir freundlichst mitgeteilten Photographien. 
N:o 2. 
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