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anknüpften (z. B. der Apostel Jakobus auf dem Altarwerk Joseph v. Fiilvrichs in 
Vóslau, v. J. 1869; Zeitschr. f. bild. Kunst XXIV, Taf. z. S. 105). Ein beträcht- 
lich älteres (zwar nicht kirchliches) Beispiel dieser Wiederaufnahme ist aber Poussin in 
der 1827 von Ingres gemalten Apotheose des Homer im Louvre (Newnes' Art Library, 
Taf. 5). 
In Italien kommt unser Doppelmotiv, das Zeigen in Verbindung mit dem gegen 
den Beschauer gerichteten Blick, hauptsächlich in repräsentativen Heiligenbildern vor 
und erhält dementsprechend ein feierliches Gepräge. Allerdings kann ja auch, wenn- 
gleich jedenfalls verhältnismässig selten, in legendarischen Erzählungen — wie z. B. 
in den Wundern des heil. Antonius, aus der Schule Andrea del Sartos, Berlin Nr. 
236, und des heil. Kreuzes von Garofalo in Ferrara (Ital. artist., Abb. S. 63) — ir- 
gend eine Profanfigur uns zum Schauen einladen. Als aber, vom Anfang des XVI. 
Jahrh. an, das Doppelmotiv, wohl infolge des italienischen Einflusses, auch in der 
ausseritalienischen Kunst häufiger zu erscheinen beginnt, da verliert es hier zumeist 
seine religiöse Aufgabe, die Andacht zu wecken, und verwandelt sich ins Triviale oder 
jedenfalls ins Genremässige. Ein frühes Beispiel ist der auf dem Boden liegende Knabe 
bei der Heilung des Blinden durch Christus, im J. 1531 von Lukas van Leiden ge- 
malt, St. Petersburg (vgl. oben Abb. 38), wo auch sonst mehrere zeigende Gebärden 
vorkommen. Ein französisches Beispiel aus demselben Jahrhundert ist eine junge, auf 
Diana von Poitiers zeigende Hofdame auf dem Francois Clouet zugeschriebenen Ge- 
mälde in Warschau (Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XXI, S. 266). Spätere Beispiele 
sind: ein auf dem Boden sitzendes Mädchen auf dem 
Apelles und den Schuster darstellenden Gemälde 
Frans Franckens II. (1581 — 1642) in Kassel (Mei- 
sterwerke, Abb. S. 44) — dieses Bild ist übrigens 
ebenso reich an zeigenden Gebärden wie dasjenige 
Lukas van Leidens — zwei lachende Frauen auf 
Jordaens' Diogenesbilde in Dresden (Buschmann, Taf. 
z. S. 80), Dous lachender Knabe neben der Alten 
mit der Mäusefalle, ebenda, Nicolas Maes: die 
ihre faule Küchenmagd verlachende Hausfrau in Lon- 
don (Nat. 'Gall. II) Abb. S. 3), der’ bose;Welie 
essende, alte Frau verlachende  Gassenjunge von 
Murillo in der Sammlung Carstanjen (Abb. 92; 
nach einer Phot. d. photogr. Gesellsch. in Berlin) 
und das Mädchen auf dem Pferderücken beim Was- 
Abb. 99. serwunder Mosis von demselben Meister in Caridad- 
Spital zu Sevilla (Klass. d. Kunst, Abb. S. 121). 
Obgleich nunmehr auf profanem Gebiete, war aber doch dem Doppelmotiv noch 
eine glänzende Aufgabe vorbehalten — ich denke jetzt an seine Rolle in den Bildnissen, 
vornehmlich der Barockkunst. 
Unbekümmert ob gesehen oder nicht, ziehen auf den Quattrocento-Porträts die 
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