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er uns sagt, was er am meisten liebt, oder sogar (auf einer Wandkarte) zeigt, wo er 
seinen Wohnsitz hat oder wo seine Güter liegen. 
Aus der Fülle von Beispielen teile ich hier eine Auswahl mit. Auf dem Ge- 
mälde eines unbekannten Meisters von der Mitte des XVII. Jahrh., jetzt in der Samml. 
Messinger zu Rom (L'Arte XI, Abb. 55), sind die berühmten Bildhauer Algardi und 
Duquesnoy zusammen dargestellt; der erstere zeigt auf seine Kolossalstatue von Inno- 
centius X.. der letztere auf die seinige vom Apostel Andreas. Bekannter ist das 
Selbstportät van Dycks (Klass. d. Kunst, Abb. S. 401), wo er mit der einen Hand 
auf sich selbst, mit der anderen auf eine Sonnenblume zeigt, wobei er seinen blasierten 
Blick gegen den Beschauer wendet. Und was es für eine Sonne ist, nach welcher sich 
der Sinn des Malers nach der Weise der Blume dreht, scheint die goldene Kette, 
wohl die ihm von Karl I. geschenkte, anzudeuten, welche er uns zugleich vorzeigt — 
die Sonne der königlichen Gnade! Prosaischere Dinge 
sagen uns die Gebärden auf einem Gruppenbildnis 
von Pickenoy in Amsterdam (Meisterwerke, Abb. 8. 
51). Die Regenten des Spinnhauses halten Revision. 
Die Bücher liegen vor, die Kasse wird eben aufgezählt. 
Einer von den würdigen Herren scheint eine von dem 
Beschauer gestellte Frage zu beantworten. Er zeigt 
mit beiden Hánden auf die Verrichtung. Ja, es stimmt, 
scheint er zu sagen. In einer Familiengruppe von 
Maes, Samml. Cook in Richmond, zeigt der Vater 
auf einen von seinem Sohn erlegten Hasen; auf zwei 
Porträts von Netscher in Berlin, Kaiser Friedrich- 
Museum Nr. 850 B u. C, zeigen der Herr und die 
Frau auf einander; auf einem Bildnis Verkoljes in 
Amsterdam, Rijksmuseum Nr. 2523, ein Herr auf 
sein Pferd, welches im Hintergrunde vorgeführt wird. 
Largilliere hat den Goldschmied Thomas Germain und seine Frau gemalt, wie sie beide 
auf die Arbeiten des Ehemannes hinweisen (Abb. 94; nach Les Arts, Nr. 91, S. 1). 
Pesne wieder lässt den Goldschmied Dinglinger auf ein Prachtstück seiner Kunst zeigen, 
welches er in der anderen Hand hält (Higrn: Kulturhist. Bilderbuch VI, 2986). A. Van- 
loo hat, nebst Joseph Vernet, ein pompóses, im Jahre 1767 von Beauvarlet gestochenes 
Porträt Pombals gemalt, wo der Staatsmann, bequem in einem Fauteuil sitzend, mit ei- 
ner grossen Gebärde den Beschauer auf das von ihm nach dem Erdbeben v. J. 1755 wie- 
der aufgebaute- Lissabon aufmerksam macht. Das ist mein Werk, sagt er uns. Auf dem 
grossen Staatsporträt Katharinas II. von Levitski, jetzt in dem Museum Alexanders III. 
in St. Petersburg, zeigt die Herrscherin auf die Reichsinsignien, die Symbole ihrer Macht. 
Ein Gruppenbildnis des Erbprinzen von Holland und seines Bruders, gemalt von Joh. 
Friedr. Aug. Tischbein, im Schlosse „het Loo", zeigt die beiden jungen Offiziere den 
Operationsplan für den Feldzug 1793 studierend, wobei der ältere von ihnen auf die 
Karte deutet, indem er zugleich auf den Beschauer blickt (Altholl. Malerei I, Taf. 49). 
Tom. XLIII. 
Abb. 94. 
