Der Kropf iſt eine vielen Vögeln (Finken, 
Tauben) eigentümliche Erweiterung und Ver— 
tiefung der Speiſeröhre, in welcher bei reich— 
lichem Fraße Futter aufbewahrt (Raubvögel, 
Fiſchfreſſer) oder das im Schnabel nicht genügend 
zerkleinerte, ſondern nur enthülſte Futter vor 
dem Übergang in den Magen erweicht wird. 
Letzterer zeichnet ſich oft durch eine enorme 
Verdauungskraft aus, zumal alle Vögel nach 
menſchlichen Begriffen überaus gefräßig ſind und 
ganz erſtaunliche Nahrungsmengen zu vertilgen 
vermögen; er iſt entweder weich und häutig, 
dabei aber ſehr aufſaugungsfähig (Fleiſchfreſſer) 
oder hart, dickwandig und muskulös (Körner- 
freſſer). Verdauungs-, Harn- und Geſchlechts— 
öffnung münden in eine gemeinſame Kloake 
(After) aus. Die Stimme des Vogels hängt 
von dem Bau ſeines Stimmorgans ab, welches 
am unteren Ende der Luftröhre liegt und zu 
einem Singapparat entwickelt ſein kann. 
„Der Ton kommt ſo zuſtande, daß die aus den 
Lungen hervorſtrömende Luft mehrere, quer in 
der Luftröhre ausgeſpannte, halbmondförmige 
Häutchen (Stimmbänder) in zitternde Bewegung 
verſetzt; dieſe teilt ſich der Luft mit, und dieſe 
Schwingungen der Luft vernimmt das Ohr als 
Töne. Je nachdem nun jene Bänder mehr oder 
weniger angeſpannt ſind, ſind ganz wie bei einer 
geſpannten Saite ihre Schwingungen ſchneller 
oder langſamer, alſo auch die Luftſchwingungen, 
die dadurch hervorgebracht werden, ſchneller und 
kürzer oder langſamer und länger, und ſo die 
Töne, die wir hören, höher oder tiefer. Es 
kommt alſo allein darauf an, daß das Tier jene 
Stimmbänder ganz in ſeiner Gewalt hat, und 
zwar in der Art, daß es ihre Spannung aufs 
feinſte nach ſeinem Willen regulieren kann. 
Dies geſchieht durch Muskeln, die zwiſchen den 
Knorpelringen des Kehlkopfs ausgeſpannt ſind, 
und von deren Spiel eine ſtraffere oder ſchlaffere 
Spannung der Stimmbänder abhängt. Je mehr 
nun ein Vogel natürlich ſolcher Muskeln beſitzt, 
um ſo mehr hat er die Anſpannung jener Häute 
in ſeiner Gewalt, um ſo feiner kann er alſo den 
Ton modulieren, geſetzt, daß ihm auch Übung 
genug im Gebrauche jener Muskeln und die 
nötige ſeeliſche Stimmung eigen iſt, denn nicht 
alle Sänger haben dasſelbe Temperament und 
nicht alle ſingen gleich gut — wie ja auch nicht 
alle Menſchen, obgleich ſie alle gleich viele 
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Stimmuskeln haben. Solche Muskeln findet 
man von einem bis fünf Paaren. Die Nachti- 
gall hat 5, ebenſo die Droſſeln, Grasmücken, 
Würger. Überhaupt alle als eigentliche „Sing— 
vögel“ bezeichnete Arten haben dieſen Sing— 
apparat, obgleich es auch hierin Ausnahmen 
gibt. Die krähenartigen Vögel, welche meiſtens 
nur ein wunderliches Gekrakel hören laſſen, 
haben ebenfalls den Singapparat. Alle anderen 
Vögel haben keine 5 Paare Muskeln am unteren 
Kehlkopf. Die Papageien haben nur 3 Paare 
Stimmuskeln, die Eulen und Reiherarten gar 
nur 1 Paar, und die Hühner, Gänſe, Enten gar 
keine eigentlichen Kehlkopfmuskeln, obgleich ſie 
kräftige Stimmen beſitzen, während wieder andere, 
welche mit dem ſogenannten Singapparat ver- 
ſehen ſind, nicht ſingen können, z. B. der Seiden⸗ 
ſchwanz, der graue Fliegenſchnäpper, der Sperling 
und die meiſten Weibchen der Singvögel. Daraus 
kann man den Schluß folgern, daß die Sing— 
muskeln zwar eine Eigentümlichkeit in der ganzen 
Organiſation der Singvögel ſind, aber nicht ein 
Singapparat im ſtrengen Sinne des Wortes.“ 
(Friderich). 
Die Frage: „Warum ſingt der 
Vogel?“ iſt in neuerer Zeit in den Fach⸗ 
zeitſchriften viel erörtert und umſtritten wor⸗ 
den, ohne doch eine völlig befriedigende Er— 
ledigung erfahren zu haben. Während die 
einen den ganzen Geſang als eine dem Vogel 
unbewußte und von ſeinem Willen völlig 
unabhängige Reflexbewegung aufgefaßt wiſſen 
wollen, ſuchen andere die Urſache des Geſangs 
lediglich in ſeeliſchen Motiven. Beide extreme 
Anſichten dürften gleich falſch ſein. Wenn 
man auch einerſeits zugeben muß, daß zum 
Hervorbringen des Geſanges eine gewiſſe 
körperliche Dispoſition notwendig iſt, denn 
ein kränkelnder Vogel ſingt niemals, ein gut 
gepflegter aber auch außerhalb der eigentlichen 
Sangzeit, ſo gehört doch auch eine ſeeliſche Er— 
regung dazu, um den Vogel zum Geſang zu 
veranlaſſen. Eine willenloſe Reflexmaſchine iſt 
nun einmal der Vogel nicht; dazu iſt er geiſtig 
viel zu begabt und ſeeliſch viel zu tief ver- 
anlagt. Wer das leugnet, wer das impulſive, 
heißblütige, leidenſchaftliche Temperament im 
Vogel nicht zu erkennen vermag, der verſteht 
entweder nicht zu beobachten oder ſich nicht 
vom Banne alter Vorurteile frei zu machen; 
