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l'animal : quoique je confesse pourtant que l'on a un peu 

 moins de peine à découvrir la forme de l'insecte dans la 

 (a) nymphe, que dans la (^) 'Nymphe dorée : mais tout cela ne 

 dépend que de l'œil qui les considère et de la main qui en 

 fait la dissection : car si on les examine toutes deux avec une 

 grande exactitude, on ne trouvera rien de caché dans l'une 

 non plus que dans l'autre. Et afin que personne, suivant le 

 sentiment de Harvé, ne s'aille imaginer un œuf parfait, qui 

 se transforme avec le temps; nous osons bien promettre ici 

 non seulement de découvrir dans les nymphes tous les membres 

 des insectes : mais même de les faire voir dans l'instant et 

 au commencement de leur changement, aussi distinctement, 

 qu'au milieu et dans la fin. Si bien que quelque forme extra- 

 vagante que Godart et les autres puissent donner aux nymphes, 

 on ne nous en proposera jamais aucune, ou nous ne fassions 

 voir toutes les parties de l'animal. 



Quelqu'un me pourra peut être ici demander pourquoi les 

 membres nous paroissent dans la (^) nymphe plus distinctement, 

 que dans la "') Nymphe dorée? et pourquoi ces membres ne 

 se collent pas ensemble? ou quelle est la raison pourquoi la 

 peau, dont la nymphe se dépoiiille, est plus délicate que celle 

 de la nym.phe dorée, qui est enfermée dans une peau dure, 

 d'où elle sort comme un poussin hors de l'ecaille? Je répons 

 qu'il est très difficile de rendre raison de toutes ces différences, 

 et que dans cette matière aussi bien que dans toutes celles 

 qui sont obscures et cachées, nous devons emploïer tous nos 

 soins pour en découvrir la vérité par les expériences que nous 

 faisons sur les choses naturelles, plutôt que de l'aller chercher 

 dans nôtre raison, qui est naturellement foible et sujette à se 

 méprendre. Et il est indubitable, que si nous ne suivions pas 

 exactement les régies et l'ordre constant et immuable, que le 



(a) Nymfha. 



(b) Chrysalis. 



(a) Nymfha. 



(b) Chrysalis. 



