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de rornementation. On sait que Semper explique de la même manière 

 beaucoup d'ornements employés dans la céramique, sur les métaux 

 et dans l'architecture. Mais l'art textile n'a pas simplement fourni 

 l'idée de l'ornement céramique, comme Semper paraît l'admettre 

 lorsqu'il dit que les artistes transportaient le plus souvent les compo- 

 sitions de lignes des tissus ou des filaments qui leur paraissaient élé- 

 gantes sur des objets de matières diverses, pour leur donner ainsi 

 une apparence artistique. Il y a une connexion absolument directe 

 entre l'art textile et la céramique. Ceci est prouvé d'une manière par- 

 ticulièrement évidente par les grossiers tessons et les débris que les 

 anciens explorateurs laissaient de côté comme sans valeur. 



Les vases et les ustensiles que nous trouvons, dans les plus an- 

 ciennes couches, dans les cavernes, avec des restes d'une civilisation 

 primitive, sont en partie très grossiers, lourds et faits indubitablement 

 sans la roue du potier. Ensuite nous trouvons des vases bien supé- 

 rieurs tant pour la forme que pour la manipulation de l'argile, et se 

 rapprochant quelque peu des formes gréco-romaines. Nous en rencon- 

 trons souvent sur lesquels l'ornementation a été ciselée dans la masse 

 plastique avec un instrument pointu, ou bien fouillée ou empreinte 

 avec un instrument d'une autre forme. 



Occupons-nous d'abord des ornements des plus anciens objets de 

 poterie, produits par l'arrangement de lignes droites. Nous voyons des 

 lignes parallèles, plus ou moins rapprochées, perpendiculaires ou 

 horizontales, sur la convexité du vase. Ensuite nous rencontrons ces 

 deux systèmes combinés, tantôt de manière que les lignes descen- 

 dant perpendiculairement soient coupées à angles droits par des 

 lignes horizontales, également parallèles, mais assez espacées. Si ceci 

 nous représente déjà le type le plus simple d'un treillis, il devient 

 plus distinct et plus original lorsque les deux systèmes de lignes se 

 croisent en diagonale. Cette ornementation antique, constamment 

 répétée, paraît entourer le vase fragile d'une enveloppe fictive, em- 

 pruntée à l'art textile, et lui donne une plus grande apparence de so- 

 lidité, comme l'ornement rubanné sur le harpon en bois de renne de 

 la caverne deThayingen paraît attacher les crochets à la hampe. Mais 

 dans les deux cas ce rapport de l'ornement avec l'objet principal ne 

 provient certainement pas uniquement du sentiment du beau. 



Parmi les débris de poterie antique et grossière provenant des ca- 

 vernes de la haute Franconie, et faits d'une argile pétrie assez régu- 

 lièrement avec de petits morceaux de quartz, j'en ai trouvé un grand 

 nombre ayant une ornementation linéaire particulière, rappelant les 

 dessins mentionnés qui sont comme burinés artistiquement sur des 



