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on avait encore une autre manière d'évider les ustensiles, en faisant 

 tourner une pierre ronde dans le ventre du vase, qui s'agrandissait 

 ainsi, avec ou sans l'emploi simultané d'une forme extérieure solide. 

 Un autre procédé, qui se rapproche encore plus de l'invention de la 

 roue, consistait à former le ventre de vases aplatis au moyen d'une 

 série de disques de différentes grandeurs. Ce procédé donnait naissance 

 à des lignes horizontales légèrement saillantes, qui peuvent ressem- 

 bler beaucoup à celles produites par la roue du potier. 



Ce qui intéresse le plus les anthropologistes en ceci, c'est le prin- 

 cipe intellectuel de l'ornementation. L'ancienne ornementation pro- 

 pre de la céramique conserve l'empreinte des anciens procédés de fa- 

 brication avec des lignes plus nobles. 



Dans les temps anciens dont nous nous occupons ici, l'ornementa- 

 tion avait donc déjà sa source dans le principe que Semper met si 

 bien en lumière, de faire de nécessité vertu. 



Je ne peux pas entrer dans tous les détails des questions qui se 

 présentent à nous ; permettez-moi seulement d'observer encore que 

 le bourrelet situé entre le col et le ventre du vase, représentant le 

 plus souvent une tresse , qui se trouve presque sans exception sur 

 les plus anciens vases ventrus à cols étroits, est un résultat du pro- 

 cédé primitif de fabrication. Ordinairement, la forme tressée ne servait 

 qu'à faire le corps du vase. Après qu'elle était enduite intérieurement 

 d'argile et celle-ci bien égalisée, le col plus étroit et s'élevant d'ha- 

 bitude perpendiculairement était fait à la main. Pour donner de la 

 solidité à la jointure, il fallait y ajouter un renflement, auquel on don- 

 nait l'apparence d'un anneau tressé, afin qu'il fût enharmonie avec le 

 corps du vase. Le bourrelet annulaire situé entre le fond plat et la 

 paroi montante du vase s'explique d'une manière analogue, par des 

 raisons techniques primitives, c'est-à-dire par la pression qu'exerçait 

 le corps du vase contre la base, lorsque l'ustensile était fabriqué sans 

 l'aide d'une forme solide. 



Ce principe de faire de nécessité vertu conduit encore, dans l'an- 

 cienne céramique, à une autre méthode d'ornementation. 



Des irrégularités et des défauts de fabrication se répétant régulière- 

 ment, ou rythmitiquement, deviennent des ornements. 



L'ancien potier se comporta, en inventant ce genre d'ornementation, 

 comme un enfant qui, après avoir mangé un coin d'un gâteau carré et 

 après avoir gâté ainsi la forme à ses yeux, mange aussi les autres 

 coins, afin de satisfaire son goût pour la symétrie et son sens du beau. 

 Une empreinte faite inintentionnellement par un doigt dans l'argile 

 encore ductile d'un vase apparaît comme un défaut; mais, lorsque de 



