Nr. 21. 



Naturwissciiscliaftliclio Woclionsclinft. 



IGT 



Das fünfzigjährige Jubiläum der Photograpliie. — Am 



19. Anfällst dieses .laluL's ist ein lialbos .Julirliiiiulort .seit jener 

 denk\vürilij;('ii öttViitlii-hon Sitziiiijj; der Pariaer Akademie ver- 

 flossen, in weleher das von Dapuerre naeli langen Ver.suehen 

 entdcekte Vert'aliren zur Herstellnng von Lielitliildern der Welt 

 bekannt gegeben wurde. Man rüstet sieh überall, dieses Ereig- 

 niss /.u feiern; in Berlin veranstaltet die Deutsohe Gesellschaft 

 von Freunden der l'hotogv.-iphie unter Mitwirkung des Berliner 

 Vereins zur l'"iirilerung der l'liotogi'a|diie und der Selilesisclien 

 Gesellseliaft von Freunden der l'liotogia|iliie zu l'.reslau in der 

 Zeit von Mitte August bis Mitte Sejiteuiljer in den Käumen der 

 Kgl. Kriegsakademie eine Ausstellung, wclehe sii-lier eine der 

 interessantesten und lehrreichsten Faeliausstellungen zu werden 

 versprieht, die. jemals stattgefunden lialien. Nach den von den 

 genannten Vereinen aufgestellten Satzungen wird diese Aus- 

 stellung voraussichtlich fünf Abtheilungen umfassen, welche sich 

 der Reihe nach beziehen auf: Gesehielite der Photogra])hie und 

 Anwendung derselben in Wissenschaft, Kunst, Militärwesen, In- 

 dustrie, Handel und Ingenieurwesen ; Porträts und Landschaften 

 von mehr künstlerischem VVerth ; photographisclie Pressendrucke ; 

 Appar.ate und Chemikalien und schliesslich photographische 

 Litteratur. 



Wie jede Wissenschaft, jede Kunst und jede Erfindung, so 

 hat auch die Photograiihie ihre Vorgeschichte, und es ist an dem 

 heutigen Erinnerungstage wohl am Platze, jenen Spuren zu folgen, 

 welche zur schliesslichen Auffindung der „Lichtbildkunst" führ- 

 ten. Lichtemptindlichc Substanzen waren schon seit langem 

 bekannt, und Albertus Magnus giebt im 1.3. Jalirhundert bereits 

 die Thatsache an, dass eine Auflosung von Silber in Salpeter- 

 säure auf der Haut schwer zu beseitigende schwarze Flecke her- 

 vorbringe. In der Mitte des 16. Jahrhunderts beschrieb Fabricius 

 die im Lichte vor sich gehende Veränderung des Chlorsilbers, 

 eine Mittheilung, welche von Scheele über zwei Jahrhunderte 

 später dahin ergänzt wurde, dass die stattfindende Schwärzung 

 in den violetten Lichtstrahlen am schnellsten eintrete. Auf 

 Grund dieser Beobachtungen gelang es Wedgewood und Davy 

 im Jahre 1803, wirkliche „Lichtbilder" herzustellen, indem sie 

 weisses Papier mit einer Silberlösung tränkten, und dasselbe mit 

 Silhouetten oder Glasgemälden bedeckt dem Sonnenlicht aus- 

 setzten; es blieben dann die bedeckten Theile weiss, während 

 die den Lichtstrahlen zugänglichen Stellen sich schwärzten. 

 Freilich waren die so erlangten Bilder nicht haltbar, denn unter 

 der Einwirkung des Lichtes färbten sich auch die hellen Theile 

 allmählich dunkel; erst als Sir John Herschel 1819 in dem unter- 

 schwefligsauren Natron ein Fixirmittel entdeckt hatte, konnte 

 man jene einfachen Bilder lichtbeständig herstellen. 



Mau muss jedoch gestehen, d.ass auf diese Weise nur sehr 

 rohe und unvollkommene Lichtbilder zu erzielen waren; das 

 Verfahren ist auf planare Gegenstände beschränkt, jede feinere 

 Abtönung, die Wiedergabe der Licht- und Schattenverhältnisse 

 des Originals, welche so wesentlich zum Zustandekommen der 

 Vorstellung eines Räumlichen beitragen, ist ausgeschlossen. 

 Einen bedeutsamen Fortschritt bewirkten erst die Versuche, 

 welche Joseph Nicephore Niepce seit dem Jahre 1814 anstellte. 



Dieser eigenartige Mann war Officier gewesen, lebte aber 

 später als wohlhabender Privatmann und war unablässig be- 

 schäftigt, die Frage nach der Herstellung von Lichtbildern, 

 welche er in grösster Allgemeinheit erfasste, zu lösen. Er er- 

 kannte das eigenthümliche Verhalten des Asphaltes im Lichte 

 und gründete darauf ein Verfahren, in wenigen Stunden gute 

 Abbildungen von Kupferstichen herzustellen, die er durch 

 Aetzung für den Druck geeignet zu machen suchte. War diese 

 Methode für eine praktische Verwendung zwar zu umständlich, 

 so bildet sie doch die Grundlage der später zu so hoher Aus- 

 bildung gelangten, auf die Photographie sich stützenden verviel- 

 fältigenden Künste. Gleichzeitig mit diesen Versuchen war 

 Niepce fortgesetzt bemüht, Lichtbilder von räumlichen Gegen- 

 ständen, Landschaften, Personen u. s. w. herzustellen, indem er 

 das planare Bild derselben in der Camera obscura, jenem von 

 dem italienischen Physiker Porta im Jahre 150!) erfundenen und 

 jetzt allgemein bekannten Apparate, seinen Versuchen zu Grunde 

 legte. 



Gleichzeitig und unabhängig von Niepce war Louis Jaques 

 Mandc Daguerre, der ursprünglich Steuerbeamter gewesen war, 

 sich später aber der Malerei zuwandte und namentlich in der 

 Benutzung der Beleuchtungsetfekte grosses Geschick erlangte, 

 wovon seine P^rfindung des Dioramas Zeugniss ablegt, dazu ge- 

 führt worden, eine Fixirung der Bilder der Camera ol)scura zu 

 versuchen ; freilich waren seine Bemühungen nicht von Erfolg 

 gekrönt. Nachdem aber die beiden dem gleichen Ziele zustreben- 

 den Männer, Niepce und Daguerre, mit einander bekannt gewor- 

 den, schlössen sie im Dezember des Jahres 1829 einen \ ertrag 

 behufs gemeinsamer Vervollkommnung und Benutzung ihres Ver- 

 fahrens. Die gemeinschaftliche Arbeit währte aber, ohne äussere 

 Erfolge erzielt zu haben, nur bis zum Jahre 1833, in welchem 

 Niipce starb, wie man berichtet, aus Kummer über seine durch 



zwei .Jahrzehnte fortgesetzten und dennoch nicht zum Ziele 

 führenden IJntersiu'bungen. Auf der eingeschlagenen Bahn setzte 

 Daguerre lum allein seine Versuche fort, unterstützt von den ge- 

 wiss nicht gering zu veranschlagenden Anregungen, welche er 

 von Niepce em])fangcn hatte. Im Jahre 18;iS konnte er bereits 

 Iluudiolilt, Biot und Arago die ersten Proben der durch das von 

 ihm cntdei-kte \erl'aliren gewonnenen Lichtbihler vorlegen; din'ch 

 dii^ Benuihungen Arago's und Gay-Lussac's ('rhielt er eine .lahres- 

 ])ension von jährlich (lüOl) l'rancs und die F,rb(Ui seines vor- 

 storb(uu'n Freuiuh's eine sohdu! von 40OO Francs, wofür er das 

 Geheimniss seiner Kunst der Welt am l'.t. August 1839 jireisgab. 



Im Verlauf seiner Versuche hatte Niepce bereits Silber- 

 |)latten benutzt, auf welchen er durch .lodd.-impfe eine Schicht 

 von Jodsilber erzeugtem, das sich als lichteniplinillich erwies. An 

 diesen Versuch knü|)f'te Daguerre an, doch verdankte er — eine 

 sonderbare Fügung des Schicksals — die Entdeckung des Kern- 

 [junktes seiner „Daguerreotypie" einem Zufall. Er hatte nändich 

 eine Platte, welche kurze Zeit der Lichtwirkung ausgesetzt ge- 

 wesen war, in einen Sehrank gelegt, und als er nach längerer 

 Zeit die Platte wieder in die Hand nahm, fand er auf derselben 

 ein Bild. Bei näherem Nachforschen entdeckte er, dass dies von 

 dem Quecksilber herrührte, welches sich zufällig im Schranke 

 befand und durch dessen Dämpfe das zuvor unsichtbare Bild der 

 JodsilberPlatte sichtbar wird, indem sich dieselben in feinen 

 Kügelchen an den Stellen ansetzen, welche belichtet worden 

 waren. Damit war die Möglichkeit der leichten Herstellung 

 dauerhafter Lichtbilder gegeben; die Einführung dieses sekun- 

 dären Processes bildet den Kernpunkt der Erfindung Daguerre's. 



Wir müssen es uns versagen, der weiteren Versuche zur Ver- 

 vollkommnung der Darstellung von Lichtbildern, welche nun mit 

 Eifer und auch mit gutem, ja glänzendem Erfolge von einer 

 grossen Zahl von Männern unternommen wurden, an dieser Stelle 

 ausführlich zu gedenken, so verlockend es auch ist, die Entwick- 

 lung und den Ausbau der Photographie bis zur Gegenwart zu 

 verfolgen. Es möge nur der hauptsächlichsten Entwicklungs- 

 stufen gedacht werden. So gelang es Talbot, wohl unabhängig 

 von Daguerre's und Niepce's Versuchen, ein praktisch verwend- 

 bares Verfahren zur Vervielfältigung von Bildern aufzufinden, 

 welches er bereits im Januar 1839 der Royal Society mittheilte. 

 Niepce de St. Victor, ein Neffe des obengenannten Niepce, führte 

 die Glasplatten ein, welche er mit Eiweiss überzog, das eine feine 

 Jodsilberschicht enthielt, ein Verfahren, das später von Legray, 

 mit bestem Erfolge besonders von Archer und Fry 1851 durch 

 den Collodiumprocess ersetzt wurde. Dem neuen, einfacheren 

 und bessere Kesultate ergebenden Verfahren der „Photographie" 

 gegenüber konnte sich die „Daguerreotypie" nicht behaupten; 

 das Collodiumverfahren fand schnell ganz allgemeine Verbreitung 

 und wurde durch die verschiedenartigsten Verbesserungen, durch 

 vollkommnere Objective für die Camera (Petzval), durch Auffin- 

 dung anderer, wohlfeilerer lichtempfindlicher Substanzen, durch 

 die Entdeckung der Goldtonbäder (Fizeau) und durch die Dar- 

 stellung ausgezeichneten Albuminpapiers zu einem hohen Grade 

 der Vollendung geführt. In neuester Zeit tritt das Gelatine- 

 trockenverfahren immer mehr in den Vordergrund und verdrängt 

 allmählich den Collodiumprocess vermöge der bequemeren Hand- 

 habung und der ausserordentlich kurzen Expositionsdauer, welche 

 Momentaufnahmen ermöglicht; durch die vom schönsten Erfolge 

 gekrönten Versuche, durch farbige Zusätze die Lichtempfindlich- 

 keit der Gelatinetrockenplatten für die verschiedenen Farben zu 

 erhöhen, hat sich das neue Verfahren als das vollkommenste er- 

 wiesen. 



Bedenken wir, wie viele Menschen durch die Ausübung der 

 photogi-aphischen Kunst und durch die verschiedenartigen, hoch- 

 entwickelten photographischen Vervielfältigungsverfahren unmittel- 

 bar oder mittelbar ihren Lebensunterhalt gewinnen, beachten wir 

 den veredelnden Einfluss, welchen die so wohlfeilen Erzeugnisse 

 dieser Künste ausüben, die jetzt selbst den ärmsten Wohnungen 

 als Schmuck dienen, so müssen wir die Erfindung Daguerre's als 

 eine segenbringende bezeichnen. Und welch ein mächtiges Hilfs- 

 mittel ist die Photographie für die Wissenschaft, Kunst und 

 Technik, ja selbst für die Gerichtshöfe geworden! Die zahllosen 

 Anwendungen der Lichtbihlkunst lassen sich nicht mehr über- 

 sehen. Wir haben jetzt eigene Lehrstühle und Laboratorien für 

 Photochemie, in denen mit Eifer und Erfolg an der Erweiterung 

 unserer Kenntniss von den chemischen Wiikungen der Licht- 

 strahlen und an der Anwendung derselben gearbeitet wird. — 

 Wenn nun auch in erster Linie Daguerre die Palme gebührt, da- 

 für, dass er den Grund zu der in dem kuizen Zeitraum eines 

 lialben Jahrhunderts zu ungeahnter Blüthe gelangten Photogra- 

 phie gelegt hat, so ist es an dem heutigen Erinnerungstage doch 

 eine Pflicht, auch jener Männer zu gedenken, welche so wesent- 

 lich dazu beigetragen haben, Daguerre's Erfindung zu ermög- 

 lichen bezw. zu vervollkommnen. G. 



