L. Mestre: Evolución del Arte. 219 
Esta técnica procede por manchas de color y de luz: aparece des- 
de mediados del siglo 1, sobre todo en las decoraciones murales de 
Pompeya. En Roma se encuentra un modelo sorprendente, el Eros 
de la escalera del Casino Rospigliosi. 
El arte cristiano de las Catacumbas no agrega ningún elemento 
nuevo a la Pintura de los romanos. 
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El nacimiento de la Pintura en los pueblos occidentales de 
Europa—como el de la Escultura en Grecia—correspondió a una 
época de intenso sentimiento religioso. La Minerva de Fidias, las 
vírgenes de Giotto y de Bellini son revelaciones de estos ideales. 
Alma parens del arte de los pueblos modernos puede llamarse a la 
religión cristiana, como la religión de los griegos fué la gran ins- 
piradora de sus obras maestras de escultura. 
El cristianismo dió la preferencia a las imágenes pintadas, evi- 
tando la escultura como representación usual de la mitología greco- 
romana. Más tarde, ligadas a la arquitectura gótica, aparecieron 
las pinturas en las vidrieras y las decoraciones en los manuscritos. 
Llegaron a eliminarse por completo los elementos greco-romanos. 
Al alborear esta civilización artística tan amplia y tan variada 
del occidente de Europa, encontramos un nombre y un influjo de- 
cisivo: Bizancio. La arquitectura gótica es de origen bizantino, la 
pintura pre-rafaelista es también bizantina, así como el tipo es- 
cultórico que desenvolvieron los artistas en las iglesias góticas, 
verdadera summa de la teología cristiana. 
Más tarde, fué Giotto, un pintor religioso, quien se atrevió a 
estudiar la figura humana, y esta observación del natural hizo sa- 
lir el arte de la inmovilidad del bizantinismo: los monjes francis- 
canos exigían expresión religiosa en los cuadros que pedían a los 
artistas, y los dominicos encargaban composiciones importantes. 
Hasta entonces la Pintura era un arte atrasado, como el de los 
primitivos escultores griegos que rascaban sus imágenes en vari- 
llas de madera. Otro elemento esencial de instrucción y progreso 
le hizo arribar al Renacimiento. El artista recordó Jos modelos 
griegos, estudió la composición en la forma y el color, y el arte 
pictórico llegó a su apogeo de perfección y de gloria con Rafael, 
Ticiano y de Vinci. Fué Italia entonces, como Grecia en lo an- 
tiguo, el porta-estandarte de esta magnífica intelectualidad. Los 
