224 Revista de la Yacultad de Letras y Ciencias. 
composición artística. Su colorido también presenta armoniosos 
arreglos, aunque Ticiano aparece aun más colorista. La nota más 
alta de Rafael fué la idealización de la belleza. Sus figuras se dis- 
tinguen por la suavidad de formas y la perfección de líneas que 
que formaban el carácter de la escuela umbría, sucesora de la sie- 
nesa: algo de infantil y limitado se evidenciaba en su estilo como 
la escuela de Siena y el giottismo. Pero el arte de Florencia des- 
envolvió plenamente sus vigorosas cualidades, revelando la com- 
plejidad intelectual del Renacimiento. 
Los más notables artistas de la escuela umbría, anteriores a 
Rafael, fueron el Perugino y el Pinturiechio, quienes crearon el 
tipo de la virgen umbría que trasmitieron a Rafael. Las primeras 
influencias que recibió este eran artista fueron de Viti, de la es- 
cuela florentina, de Perugino y de Pinturiechio. Después vivió en 
Florencia, y pintó las encantadoras vírgenes de la Silla y del Gran 
Duca, la hermosa jardinera y otras. En Florencia, Rafael imitó 
a de Vinci, a Miguel Angel y a Bartolomeo della Porta. Llamado 
a Roma en 1.508 fué el pintor favorito de Julio 11 y de León X. 
Allí fundó una escuela de pintores que trabajaron bajo su direc- 
ción, con la firma del maestro, de los cuales el más distinguido 
fué Julio Romano. La obra maestra de Rafael fué la decoración 
de las Stanze o salas del Vaticano con vastas composiciones his- 
tóricas, alegóricas y religiosas, como la Disputa del Santo Sacra- 
mento o el Triunfo de la Iglesia, la Escuela de Atenas, el Parnaso, 
Atila detenido por el Papa León, Heliodoro arrojado del templo y 
el Incendio del Borgo. Decoró también las logias o galerías eu- 
biertas con vista al patio de San Dámaso, con una serie de fres- 
cos representando escenas de la historia sagrada, lo que se ha lla- 
mado Biblia de Rafael, además una serie de adornos ingeniosos 
imitados de antiguas pinturas romanas. Pintó también retratos 
admirables, y ejecutó con el auxilio de sus discípulos grandes cua- 
dros, como la Madonna de San Sixto, la Madonna de Foligno, la 
Sagrada Familia; dejó sin terminar la Tranfiguración, que fué 
concluída por Julio Romano. Rafael fué también arquitecto de 
las obras de San Pedro, e inspector de antigúedades y de los mo- 
numentos de Roma. 
Este gran artista tiene el primer lugar por haber perfeccio- 
nado el ideal de belleza que triunfó del tipo clásico, y por la mag- 
nitud de sus composiciones que no representan multitudes anóni- 
mas que repiten los movimientos, como en los cuadros de Rubens, 
