100 JOSÉ MAEIA CHACÓN Y CALVO 



por varios dramáticos de la edad de oro. El licenciado Mexía de 

 la Cerda, en su "Tragedia famosa de Doña Inés de Castro", en 

 el acto tercero hace cantar a Tirseo, bajando por una cuesta llena 

 de ramos, un romance de 25 versos, del que damos los primeros, 

 por ser los que más analogía guardan con el tema que me ocupa : 



¿Dónde vas, el caballero? 

 Dónde vas triste de ti? 

 Qae ya tu querida esposa 

 muerta es, que yo la vi. 

 Las señas que ella tenía 

 bien te las sabré decir: 

 Los ojos son dos estrellas, 

 mejillas, nieve y carmín. 



Sigue una enfadosa descripción de la desventurada mujer, 

 cuya trágica historia a tantos ingenios ha inspirado, entre ellos al 

 mayor poeta de Portugal. 



Luis Velez de Guevara, desenvolviendo igual tema y aprove- 

 chando varios romances, no todos populares, en medio de los agüe- 

 ros que anuncian al príncipe la muerte de doña Inés, hace que 

 lina voz misteriosa, salida de no se sabe dónde, diga a don Pedro: 



¿Dónde vas el caballero? 

 ¿Dónde vas el triste de ti? 

 que la tu querida esposa, 

 muerta es que yo la vi. 

 Las señas que ella tenía 

 bien te las sabré decir: 

 su garganta es de alabastro, 

 y su mano de marfil. 



Y ningim romance produciría tal efecto de vaguedad lírica 

 y doloroso presentimiento como este de la Aparición, que en su 

 existencia secular, tenaz en la memoria de las gentes, va a sevir 

 a la musa del pueblo en todos los momentos en que necesite de 

 una elegía honda y misteriosa. 



2) Antecedentes en la tradición oral: 



En Asturias, en Andalucía, en Cataluña, y en América, este ro- 

 mance ha dejado huellas más o menos profundas, como si fuera pro- 

 ducto predilecto del espíritu popular. Hasta llegar a la moderni- 

 zación de Alfonso XII, el romance ha evolucionado mucho, ob- 

 servándose a cada momento de este proceso una intervención más 

 fuerte de lo maravilloso: Los romances conservados por la tra- 

 dición escrita son, probablemente más antiguos que estos de la 



