EL ROMANCE EN CUBA 185 



explican varias razones: en primer lugar no ha sido jamás afecto 

 el cubano a la poesía narrativa, que es la que mejor se adapta al 

 romance, por lo mismo que la gran libertad de esta clase de rima la 

 aleja menos de la prosa. En segundo lugar, la misma vaciedad de 

 conceptos que caracteriza a la muelle poesía popular cubana — cuyo 

 sentimiento dominante es un amor pueril y quejumbroso, amor a 

 flor de piel, que no refleja la emoción intensa que de seguro bulle 

 en el corazón de un pueblo demasiado vehemente y apasionado — 

 necesita como compensación, la melodía y el ritmo de una estrofa 

 aconsonantada, artificiosa y pulida en su forma. Por último, el 

 oído ynusical que todos los críticos reconocen a los cubanos ^ no se 

 satisface con las combinaciones asonantadas sólo en sus versos 

 pares, como el romance, o como el cantar popular español que se 

 encierra a veces en el terceto, sino que exige una estrofa cadencio- 

 sa y rica en consonantes. La décima o espinela, por sus rimas re- 

 petidas e ingeniosamente dispuestas y por la harmoniosa distribu- 

 ción de sus acentos, fué el metro preferido de la poesía popular 

 cubana, siendo de advertir que, estando dicha estrofa compuesta 

 de versos octosílabos, se • aparta menos que otras de la tradición 

 métrica popular española. 



Lo cierto es que los más antiguos poetas de nombre conocido 

 que florecieron en Cuba en el siglo xviii tienen una marcada pre- 

 dilección por la décima. Bachiller nos dice que "los hombres ma- 

 duros de la época usaron casi siempre la décima como el metro 

 más naturalizado en el país", - y cita al doctor Palomino, que escri- 

 bió décimas filosóficas; a D. ^Manuel González de Sotolongo, de 

 quien se conserva una décima en latín, '^ y por último, a José Ro- 



1 La observación la hizo Antonio Bachiller cuando dijo: "La consonancia era 

 una necesidad para los oídos músicos que da el cielo a los nacidos en una tierra llena 

 de poesía" (Apuntes para el estudio de las Letras y de la Instrucción Pública de la 

 Isla de Cuba", tomo II, Habana, 1860, cap. XXXII, pág. 38), palabras que fueron 

 parafraseadas por Menéndez y Pelayo cuando, refiriéndose a los poetas cubanos, habló 

 del "... oído armónico de que la naturaleza parece haberles dotado y que los hace en 

 e.\tremo sensibles a los prestigios de la miisica y al halago del metro". (Introducción 

 a la Antología de Poetas Ilispano-nmericanos, tomo 2, pág. 53.) 



2 Apuntes cit. Tomo II, pág. 38. 



3 Por curiosidad incluímos aquí la décima escrita en latín y dedicada a Manuel 

 del Socorro (que debió ser el poeta bayamés Manuel del Socorro Rodríguez) y que 

 tomamos del vol. II, págs. 40 y 41, de los Apuntes de Bachiller, quien dice "reproducir 

 la ortografía literalmente". 



¡o Enmanuel! tuus aspectus 

 Ut ni albedine nullus 

 Dicit sum equus et mulus 

 ♦ Quibus non est intellectus: 

 Viscibile est defectus 

 Et ideo tendunt intenta 



