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los ojos son dos estrellas; 

 mejillas, nieve y carmín; 

 los dientes, menudo aljófar, 

 los labios, clavel de abril; 

 la garganta, de alabastro; 

 el ¡Decho, blanco marfil; 

 la mortaja que la visten 

 es de un cendal muy sutil. 

 Las andas son de oro fino, 

 con reliquias de neblí; 

 la guirnalda es de azucenas, 

 de azahar y toronjil, 

 y el paño con que le cubren 

 es de tela carmesí, etc. 



Como se ve, este romance está muy distante de los originarios, 

 pues Mexía, siguiendo un procedimiento muy en boga en la épo- 

 ca, se detiene y recrea en la enumeración de las señas, dadas aquí 

 con gran lujo de expresión, y amplifica el romance con frases cul- 

 tas de su invención, pudiendo afirmarse que en este caso están 

 los versos siguientes: 



Los dientes menudo aljófar, 

 con reliquias de neblí, etc. 



y aun se diría que toda la composición, salvo los seis primeros 

 versos y algunos otros que aun hoy conserva más o menos modi- 

 ficados la tradición oral, recibió la influencia de la lírica, al gusto 

 de la época. 



Vélez de Guevara, siempre más parco, incluye en su drama 

 estos ocho versos: 



¿Dónde vas, el caballero, 



dónde vas, triste de ti? 



que la tu querida esposa 



muerta es que yo la vi. 



Las señas que ella tenía 



bien te las sabré decir: 



su garganta es de alabastro, 



y sus manos de marfil. 



Fuera del teatro, la leyenda fué conservada en numerosas tro- 

 vas, casi todas las cuales dan gran importancia a la aparición, es- 

 cena que en el romance viejo está reducida a estos versos : 



Al cabo de la sepultura 



una triste voz oí. 



— Vive, vive, enamorado, 



