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l'art; là tout est à faire, et le sol exige, pour ainsi 
dire, un bouleversement universel, dont le résultat 
sera l'œuvre de l'intelligence humaine ; ailleurs l'é- 
tendue du terrain dont on dispose ne permet pas d’ad- 
mettre les proportions d'un plan, autre part il est trop 
mesquin ; là il produit un eflet charmant qui s’harmo- 
nise avec les alentours ; sur un autre point il forme un 
contraste choquant qui force à le rejeter. Il faut donc, 
pour donner un avis profitable, voir par ses yeux le 
cerrain destiné à devenir un jardin ; et alors seulement, 
connaissant les ressources de l’art, il est possible d'en 
faire des applications heureuses et de former un en- 
semble qui offre à la fois un aspect agréable et une 
observation rigoureuse des règles. 
Car nous ne prétendons pas qu'il n’y ait point de 
règles à suivre. Mais elles sont indiquées par le sim- 
ple bon sens, et leur violation produit un ridicule 
qui n'échappe pas même aux yeux les moins clair- 
voyants. Ces règles ne prescrivent en eflet qu'une 
imitation pure et simple des scènes terrestres ; elles 
veulent que l’art se cache autant que possible, et que 
ses créations n’admettent rien dont la nature ne 
puisse offrir un exemple ; seulement la différence qui 
doit surtout distinguer les œuvres humaines est la 
réunion sans désaccord, sur un espace donné, des scènes 
les plus jolies que la main féconde du Créateur a jetées 
cà et là sur le grand théâtre qu'il a disposé pour ses 
vues impénétrables. C'est dans harmonieux assem- 
blage de ces sites séduisants que fon rencontre de 
loin en loin sur la terre, que se trouve tout l’art de la 
composition d'un jardin. Chaque chose doit être à sa 
place, sans qu'aucune puisse donner à penser qu'elle 
soit le résultat d'un caprice irréfléchi, plutôt qu'une 
