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II 



La gran uovedad del siglo xix eu la pintura es el paisaje. 



Tal cual lo comprendemos nosotros, el paisaje es un arte abso- 

 lutamente contemporáneo, que lleva hasta la exaltación el senti- 

 miento de la naturaleza. 



Poussin y Glande Lorrain hicieron sin duda paisajes admirables, 

 pero el elemento arquitectónico ocupa lugar importante; siempre 

 hay un edificio ó un asunto cualquiera que el paisaje rodea. Hasta 

 con los holandeses, Hoberna, Ruysdael, el procedimiento es distinto: 

 ellos son exactos, minuciosos, pero el alma de la naturaleza no está 

 tan presente como en aquel extraordinario grupo de pintores que se 

 reunió en los alrededores del bosque de Fontainebleau é hizo célebre 

 el pueblecito de Barbizon, que dio su nombre al nuevo movimiento. 



Corot, Díaz, Rousseau, Daubigny, Millet, inauguraron la nueva 

 era del paisaje y nos mostraron la naturaleza bajo un aspecto hasta 

 entonces desconocido. A nadie puede aplicarse mejor que á ellos 

 la definición del arte del pintor belga, Alfred Stevens: «la natura- 

 leza vista á través del prisma de la emoción ». Es un arte encan- 

 tador y enteramente personal el que ellos nos ofrecen. Cada uno 

 pone tanto de su alma como del pedazo de naturaleza que quiere 

 interpretar. Es necesario que los árboles respiren, que las ramas 

 se muevan, que el aire palpite. Con semejante fin, el elemento 

 gráfico tenía que resentirse. La línea fija é inmóvil no podía re- 

 presentar el movimiento; hubo que sustituirla con la mancha, la 

 degradación de tonos, la impresión vaga, pero verdadera. 



Los paisajes de Corot son visiones de luz blanca — el alba ó el 

 crepúsculo — árboles temblorosos, nieblas ligeras, sentidas por un 

 amante sincero de la naturaleza con alma de poeta. 



La obra de Rousseau y de Díaz es igualmente personal y exqui- 

 sita. Su individualidad llena su arte. Habiendo frecuentado y 

 observado los mismos sitios, nos los presentan bajo aspectos com- 

 pletamente distintos. Rousseau veía los árboles en grupos, su re- 

 dondez, el bulto de las nubes, la profundidad del aire, el aspecto 

 grandioso de la naturaleza en su imponente majestad, y así la 

 pintaba. 



Mientras que Díaz vislumbraba el fondo de los bosques, el fo- 

 llaje donde el sol centellea, el espejo de los estanques donde mora- 

 ban las ninfas, y nos ofrecía ese primor. 



