KL ARTE HOY Y MAÑANA 7 



Milltít, con su gran alma de poeta humanitario, poblaba el 

 paisaje. Ese corazón tan tierno comprendió las penas de los hu- 

 mildes y la poesía de sus existencias tristes. Antes de Millet no 

 gustaba el labrador feo y triste: los que habían pintado las gentes 

 miserables, como Murillo en sus mendigos y Ribera en sus pordio- 

 seros, eran realistas, sin ternura. Cuando se quería idealizará los 

 rústicos, se les disfrazaba de príncipes: hacían pastores y pastoras 

 vestidos de raso como Watteau y Boucher. 



Millet tiene la gloria de haber sabido hermosear la desgracia, 

 de haber encontrado la nota que nos hace estremecer de piedad por 

 los males de nuestros semejantes. «A fcouch of nature makes the 

 whole world kin.» 



A Millet, sobre todo, debemos ese dibujo naturalista y poderoso 

 donde se sacrifica la línea exacta para dar carácter á los objetos, 

 para asegurar su individualidad. Su arte, más espiritual, da la 

 supremacía al movimiento y á la expresión. El nos hace ver que 

 la naturaleza no es rígida y tiesa, como frecuentemente la encon- 

 tramos en el dibujo convencional, sino movible y elástica como la 

 vida misma. 



Los campesinos de Millet están vivos y se mueven. El brazo del 

 sembrador en su gesto amplio y poderoso es el triunfo de ese estilo 

 original. 



Después de la pintura histórica de Delacroix y los paisajistas de 

 Barbizon, se anda á tientas en busca de otros derroteros. Surgen 

 nuevas teorías de arte. Hacia el año 1880, un buen número de ar- 

 tistas jóvenes se agrupó alrededor del estandarte del impresionismo. 



El público protestó al ver esos extraños cuadros, apenas esboza- 

 dos, de color fantástico y dibujo monstruoso. 



Sin embargo, se encontraron algunos verdaderos talentos entre 

 ellos, por más que estaban llenos de las extravagancias que acorn. 

 pañan siempre todo movimiento iniciador. Se cuenta entie ellos á 

 pintores como Eduardo Manet y Puvis de Chavannes. 



Se han burlado muchísimo de esta escuela; pero ho}^ se burlan 

 menos. Nuestros ojos se han acostuml)rado á ver de una manera 

 diferente, y reconocemos que, á pesar de su exageración, hay algo 

 bueno en la teoría de los impresionistas. 



Reposa, en efecto, el impresionismo sobre una base científica y 

 obedece á una necesidad imperiosa. 



La principal preocupación técnica de la pintura en la hora pre- 

 sente es la reproducción sobre el lienzo de la luz solar. Encuentran 



