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que los métodos empleados hasta ahora no satisfacen. Xo siendo 

 ningún pigmento bastante luminoso para traducir la intensa clari- 

 dad del sol, se han visto obligados á ennegrecer las sombras, con el 

 fin de hacer resaltar la luz por medio de fuertes contrastes, aunque 

 de esta manera se establezca una relatividad de tonos que falsea 

 completamente los valores. 



Rembrandt y Decamps han obtenido efectos muy notables con- 

 centrando la luz en un punto dado del cuadro, y haciéndola resal- 

 tar á fuerza de oponerle sombras intensas. 



Pero esos efectos no se encuentran en la naturaleza nunca, sobre 

 todo en el pleno día. Son medios artificiales que desdeñan nuestros 

 veristas. 



Se nos enseña una nueva manera de tratar los rayos y las som- 

 bras. Monet y Eenoir nos han demostrado que se puede hacer un 

 cuadro sin concentración de luz y sin forzar las sombras. 



Sostienen, además, que las sombras no son negras, sino colori- 

 das, que tienen el color complementario de los objetos que las 

 proyectan. 



Hay que ser justos. Estos innovadores impresionistas, lumina- 

 ristas, puntillistas, han trabajado valientemente por renovar la 

 pintura, y el arte les debe beneficios positivos; pero han encontra- 

 do grandes escollos en su camino, y han fracasado. La pintura eu 

 plena luz descompone la perspectiva, cambia 4 veces el color y falsea 

 la linea; peroá pesar del sacrificio de las relaciones han logrado le- 

 vantar el grado de claridad notablemente. 



La influencia de este movimiento ii*á lejos, por más de que to- 

 davía no ha producido obras maestras que lo consagren definitiva- 

 mente. 



Nos damos cuenta de los defectos de los pintores de esta escuela; 

 pero porque nosotros no veamos como ellos, no es eso motivo para 

 combatirlos. Es la misión del artista mirar la natumleza 3' hacér- 

 nosla ver á su manera. 



Que hay mucho talento entre los defensores de estas teorías, es 

 uu hecho; hoy podemos decir que su reforma ha invadido seria- 

 mente el terreno de la pintura y todo nos hace esperar que una 

 nueva y fuerte escuela de paisajistas franceses surgirá de sus es- 

 tudios. 



Al lado de estos exploradores existe siempre la escuela clásica, 

 tradicional, que ha dado á la Francia una larga serie de artistas 

 notables, y que sólo aguarda la aparición de un genio para reno- 



