PAO ANTONIO MARI A ELIGIÓ DE LA PUENTE 



por el método que empleara por lo que debemos juzgar á Chéuier; 

 si DO hubiera tenido tan desastroso fin, nosotros no hubiéramos po- 

 dido penetrar ese secreto; sólo tendríamos su obra. Atengámonos 

 á ella, como nos atenemos también á la de otros grandes poetas, 

 que, como Chénier, tenían sus métodos secretos de trabajo que no 

 tomamos en cuenta para juzgarlos, y más cuando en la obra de 

 Chénier, si se ven algunos recuerdos de los alejandrinos, á veces 

 versos enteros parecen tomados de Lycofrón. No son, á pesar de to- 

 do, tan numerosos. 



Para nosotros, lo repetimos, Chénier es un puro heleno al modo 

 de Homero y demás clásicos, con quienes logra rivalizar, alcanzan- 

 do verdadera perfección en el cultivo de la antigüedad y mostrán- 

 dosenos en toda la grandeza de un antiguo. Si en su obra encon- 

 tramos la influencia de los alejandrinos no es porque prefiriese esta 

 limitada escuela. Calimaco y Bion, lo mismo que Tíbulo y Pro- 

 percio, eran antiguos; en sus obras le brindaban la antigüedad y 

 aprovechó esos modelos. 



En igual concepto imitó á Nono y á otros autores de reducida 

 magnitud, sin que á nadie se le haya ocui'rido rebajar el méri- 

 to de la obra de Chénier en correspondencia con el de estos 

 modelos. ¿Por qué? Pues sencillamente, debido á lo que de sí 

 propio ponía Chénier en sus imitaciones, y que es lo que en ellas 

 vale: el gusto delicado y la perfección artística. Chéuier no se 

 apoderó de toda la producción antigua sin medida; muy lejos de 

 eso: una selección cuidadosa caracteriza su labor y de cada autor 

 tomó lo mejor que en él encontró. Por eso, con sólo su instinto 

 ingénito, pudo tomar, tanto de griegos como de latino;^, materiales 

 que fundió en una obra nueva; mostrando cómo podían constituir 

 un conjunto armónico, de intachable euritmia, aquellos elementos 

 considerados antes dispersos y separados. 



Y es así como él logra revivir las cosas muertas 3' nos permite 

 encontrar en el siglo xvm, el más prosaico de los siglos de la lite- 

 ratura francesa, el sentido de la plástica y de la armonía antiguas; 

 fijando así, Chénier, una fecha de singular importancia en la histo- 

 ria de la poesía francesa: es la iiltima vez que esa literatura se 

 inspira en la poesía clásica que introdujeron Ronsard y la Pleyada. 



¿Y cómo considerar que el ciclo clásico de las letras francesas que 

 fué abierto con la eminente personalidad de Ronsard, que alcanza 

 su mayor desarrollo con Racine, no había de contar al tiempo de 

 terminar, con otra figura no menos grande que las dos citadas? Ese 



