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autoridad también que dice: «Chénier es todo lo contrario de uu 

 romáutico», encontrarnos todas las opiniones que caben entre tan 

 contrarias apreciaciones. 



Este desacuerdo tan manifiesto hace nos detengamos á estudiar 

 y considerar con el mayor cuidado los distintos aspectos que pu- 

 diera presentar la cuestión, y los fundamentos en que hacen des- 

 cansar todos los autores los juicios que han formuhido, para poder 

 consignar en estas páginas nuestra opinión. 



Pero vamos á adelantar, no obstante, antes de todo estudio, que 

 á pesar de cuantas consideraciones merecen por su sabiduría y su 

 talento los dos autores que acabamos de citar, Sainte-Beuve y Lan- 

 son, sus opiniones, poi- lo absolutas, no serán aceptadas por nos- 

 otros. 



Para realizar este estudio, debemos conocer naturalmente, lo pri- 

 mero, en qué ha consistido la obra de Chénier. Ya la conocemos: 

 Andrés Chénier es el último clásico de las letras francesas; con él 

 se cierra el ciclo que iniciaron doscientos cincuenta años antes 

 Ronsard y sus amigos. 



Nos resta ahora ver en qué consisten las escuelas posteriores, y 

 los caracteres que en ellas pueden descubrirse que las relacionen ó 

 distancien de Chénier. 



Después de la literatura del Imperio, al comenzar el siglo xix, 

 en Francia, hallamos como la más importante tendencia literaria 

 la representada por la escuela denominada romántica, ocupando 

 hacia el año 1830 toda la literatura francesa. 



Es éste un movimiento que alcanza á todos los géneros litera- 

 rios, lo mismo en la poesía como en la prosa: hay poesía romántica 

 y teatro romántico, como hay también novela romántica, y aun en 

 la historia se hace sentir su influencia. 



El romanticismo en Francia, antes de que en 1830, eu el hoy 

 célebre Prefacio de Cromwell, Víctor Hugo realizara la violenta rup- 

 tura con las tradiciones clásicas, no se diferenció mucho del clasi- 

 cismo, al extremo de haber indicado el mismo Hugo, años antes, 

 notarse sólo diferencias insignificantes entre clásicos y románticos. 



En este primer período de la evolución del romanticismo, sus 

 mismos cultivadores, sus representantes más notables, aquellos que 

 con sus nombres llenan el siglo todo, tienen antecedentes que los 

 acercan mucho al campo del clasicismo. Tanto Hugo y Lamartine 

 como de Vigny, Musset y Sainte-Beuve, mostraron en ese tiem- 

 po preferencias por la antigüedad, y entre los estudios hechos 



