MILANES, LUACES Y LA AVELLANEDA 241 



en que Alarcos ha salido. El Conde, al saber su desgracia, cae 

 desmayado y cae también el telón. Toda la caballería, toda la 

 Edad Media, está aquí ; pero a pesar de todo, falta intriga, falta 

 enredo porque todo está resuelto de antemano, desde la primera 

 escena. No se dirá que están aquéllos en el deseo, no logrado, de 

 escapar lejos del rey y de su brutal sentencia : para eso, para violar 

 el juramento al rey en un momento y en un caso tan grave, lo de- 

 bió violar Alarcos antes, en un caso más baladí, no viniendo al cabo 

 de cinco años de ausencia y cuando un lazo más tierno y más sa- 

 grado, debía retenerlo en España. Y si lo que quiso Milanés pintar 

 fué el fanatismo de un equivocado devoto de falsas leyes de honor, 

 a las cuales creía no poder substraerse, fanatismo llevado a la hó- 

 rrida exageración que se ve en los personajes de la tragedia an- 

 tigua, debió ser consecuente con la tesis y poner en la escena una 

 cosa con la que, por otra parte, no hubiera estado de acuerdo la 

 verosimilitud : el asesinato de Leonor por el propio Alarcos. ^ Esos 

 horribles cataclismos, tan familiares al genio de la Grecia trágica, 

 no podían caber tampoco en la tragedia de Milanés; porque esas 

 escenas de horror y sangre se explicar^ en las producciones esqui- 

 lianas por un sentimiento de terror a los dioses más fuerte que 

 el recuerdo, después de un lustro, de un juramento que no parece 

 muy decisivo en su influencia cuando de él se olvida Alarcos al 

 burlar el honor de Blanca y lo que es peor, al no casarse con ella, 

 sino con otra. La caída del telón es, además, el deux est machina; 

 salva al autor, por lo menos, de la necesidad de resolver el con- 

 flicto. Y el espectador se preguntará, sin duda, que es lo que hará 

 el desmayado Conde cuando vuelva en sí. 



Le sirve el drama a Milanés, no obstante, para pintar los ho- 

 rrores de la tiranía, para estampar en 1838 estas frases de una 

 intención acerada: 



Leonok. (Al Capitán.) ¿No sabéis lo que es piedad? 



Capitán. No; porque sirvo en palacio. 



Leonor quiere dar la miel de su seno por última vez, al hijo que 

 amamanta. El verdugo mismo exclama: 



¿Pues quién negará a una madre 

 ese don? 

 Capitán. Quien sirve al Rey. 



Si éstas que son las dos piezas capitales de la obra teatral de 

 Milanés merecen este juicio a su pobre comentarista, calcularéis 



