ESTUDIO DEL P0E3TA "DE RERU3I NATURA» 167 



Sus comparaciones no son adornos artificiosos sacados de la mi- 

 tología ó de los libros; se las sugiere la realidad circunstante. La 

 legión desplegada en la llanura, el plumaje vistoso del pavo real, 

 los bosques incendiados, hasta las partículas danzantes en el rayo 

 de sol que penetra en las habitaciones, le ofrecen motivos poéticos 

 ó símiles para esclarecer ó engalanar la exposición. Jamás se ago- 

 tan los temas, su visión jamás se embota. Y ya que de las explica- 

 ciones de Lucrecio hablamos, permitidme apuntar una curiosa, 

 presentimiento del cinematógrafo, si es que tales anticipaciones 

 pueden tomarse en serio. Nos referimos á la del movimiento de los 

 simulacros que vemos durante el suefío, atribuido á la rapidísima 

 sucesión de imágenes semejantes en diversas actitudes: 



Quod superest, non est mirum simulacra moveri 

 bracchiaque in uumerum iactare et cetera membra; 

 nam fit ut in somnis faceré hoc videatur imago; 

 quippe, ubi prima perit alioque est altera nota 

 inde statu, prior hic gestum mutare videtur. 

 Scilicet i 1 fieri celeri ratioue putamdust: 

 tanta est niobilitas et rerum coijia tanta 

 tantaque sensibili quovis est tempere in uno 

 copia particularum, ut possit suppeditare (6). 



Lo característico de su fantasía no es solamente la plasticidad 

 y el colorido, sino una potente facultad de vivificación. Todo lo 

 concibe con intensidad extraordinaria, animado con el color de la 

 vida, como si percibiera siempre la energía activa que corre á tra- 

 vés de los seres. Hasta les infunde á menudo una chispa de senti- 

 miento. El fuego que devasta la selva brota cual ñor candente, 

 «flammai fulserunt flore coorto»; el éter tiene para nuestro planeta un 

 abrazo voluptuoso, «ávido complexu»; las flores son gayas pinceladas 

 de la primavera sobre la verdura de la vegetación; y cuando des- 

 cribe el rebaño paciendo en la pradera, añade toques sensuales y 

 vivientes: 



Hinc fessae pecudes pingui per pabula laeta 

 corpora deponunt et candens lacteus umor 

 uberibus manat distentís; hinc nova proles 

 artubns infirrais teñeras lascivas per herbas 

 Indit lacte mero mentes perculsa novellas (7). 



Muchos son los fragmentos en que resaltan estas cualidades, 

 como, por ejemplo, el cuadro de las cuatro estaciones, inspirador 

 de Botticelli; la descripción de la vaca gimiendo dolorosamente por 



