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Mittelwerte der Schwingungszahlen, die den Hauptvolvalen ent- 

 sprechen, liegen annähernd in Oktaven übereinander. Dazwischen 

 liegen die Schwingungszahlen für die Vokale, die zwischen den beiden 

 Hauptvokalen liegen. Nicht die Zahl der Intermissionen, sondern 

 der Formant selbst liefert die Höhe des Vokals. Bei Abnahme der 

 mittleren Schwingungszahl ist ein und dieselbe Störung von größerer 

 Wirksamkeit im Hinblick auf die Verwandlung von Tönen in Vokale. 

 Außerdem kann aber eine Tonkurve auch noch auf andere Weise 

 in eine Vokalkurve umgewandelt werden. Ein Ton wird trotz konstant 

 bleibender Wellenlänge dadurch in einen Vokal übergeführt, daß in 

 kurzen Intervallen Phasenveränderungen hervorgebracht werden. 

 Die Unterbrechung des Tones allein ohne Phasenverschiebung genügt 

 noch nicht allein, um den Ton, den die unterbrochene Sinusscheibe 

 ohne Phasenverschiebung ergibt, in einen Vokal zu verwandeln. 

 Auch für die so erzeugten Vokale gelten die gleichen Verhältnisse 

 wie für die durch Störungsreize erzeugten. Es kommt also für die 

 Erzeugung eines Vokals überhaupt nur darauf an, den regelmäßigen 

 Schwingungsvorgang durch irgend welche Faktoren zu stören, wobei 

 nur die Bedingung erfüllt bleiben muß, daß die vorkommenden 

 Schwingungszahlen einem Durchschnittswerte nahebleiben. Wurden 

 Kurven hergestellt, die aus superponicrten Sinusschwingungen be- 

 standen, so hörten musikalische Versuchspersonen im allgemeinen 

 zwei Töne, wobei auffällig war, daß der vorwiegend, zuweilen aus- 

 schließlich gehörte tiefere Ton deutlich Vokalcharakter erhält. Auch 

 diese Kurve kann als eine gestörte Sinuskurve aufgefaßt werden. 

 Auch Veränderungen am Telephon können aus reinen Tönen vokal- 

 artige Töne, Vokale und in extremen Fällen Geräusche hervorgehen 

 lassen. Auch hier handelt es sich um Störung der Sinusschwingungen. 

 In den Vokalkurven kommt der Verschiedenheit der Wellenlängen 

 bei den Formantschwingungen der ausschlaggebende Einfluß zu. 

 In die herkömmliche Klassifikation der Gesamtheit der Schall- 

 empfindungen, in die Töne und Geräusche, sind also die Vokale nicht 

 einzuordnen, wenn sie auch den Geräuschen nahestehen. Die Ent- 

 stehung der Vokale zeigt, daß aiuch der Sinn, mittels dessen wir 

 auf unperiodische Wellenzüge reagieren, der Geräuschsinn, Emp- 

 findungsqualitäten liefert, die sich in Reihen ordnen lassen, eben die 

 Vokale. Die Vokale sind die Qualitäten des Geräuschsinnes. Diese 

 Qualitäten hängen vom Durchschnittswert der Schwingungszahl ab. 

 Trotz dieser formalen Übereinstimmung zwischen Tonreihe und 

 Geräuschreihe besteht inhaltlich weitgehendste Heterogenität. Die 

 Verhältnisse im einzelnen und der Vergleich mit dem Lichtsinne 

 in den Verhältnissen von Helligkeit und Farbe führt zu folgendem 

 Schluß: Der Hörsinn beherbergt gleich dem Lichtsinn verschiedene 

 Spezialsinne von ungleicher Differenziertheit und wahrscheinHch 

 auch von ungleichem phylogenetischem Alter. Diese Spezialsinne 

 sind der Tonsinn und der Geräuschsinn ; das Gehör besitzt also die 

 Eigenschaft der Duplizität. Die Lehre, die die Vokale als Klänge 

 auffaßt, ist unzutreffend. Ebenso unzulässig ist es, auf die Tatsache, 

 daß die reinen Töne die Eigenschaft der Vokalfarbe besitzen, die Be- 



