MILAXES, LUACES Y LA AVELLANEDA 169 



quid pro quo de los que tanto abusó el saínete de fines del pasado 

 siglo es el • ' deux et machina ' ' de toda la obra. La maleta de un po- 

 bre artista, Emilio Coello, en la cual están las iniciales de éste, hace 

 creer que se trata de don Esteban Cañizares, millonario que se es- 

 pera en el pueblo. La confusión origina lances bastante divertidos 

 para un teatrillo de aficionados ; pero nada más. 



Infinitamente mejores que este pobre juguete cómico son las 

 dos últimas obras del tomo tercero de esta edición que ella dirigió 

 y que llama completa: "La verdad vence apariencias'' y "Tres 

 amores" y otras dos composiciones, "Egiloua"' y "Errores del co- 

 razón", condenadas por la autora, al hacer su selección, a la muerte 

 y el olvido. Mejor derecho tuvieron, sin embargo, de ocupar el lu- 

 gr que usurpa ' ' El millonario y la maleta ' '. 



"La Verdad vence apariencias" se inspira, según propia confe- 

 sión de la autora, en el "Werner" de Byron. Pero introduce en el 

 argumento del gran romántico inglés multitud de episodios nuevos 

 que complican la acción y hacen más interesante y más armónico, 

 a pesar de hacerlo menos trágico, el desenlace del drama. 



"Tres amores", finalmente, es el romance de todas las doncellas 

 de imaginación exaltada que quieren trocar el encanto infinito y 

 las dulces placideces de la vida sencilla por las vanas pompas de la 

 celebridad y de la gloria. Acaso la tesis fuera la conclusión final de 

 la propia Avellaneda. Como quiera que sea, es una obra llena de in- 

 terés en que se pinta la resignación y el valor del amor humilde que 

 lo sacrifica todo, incluso a sí mismo, para buscar la dicha del objeto 

 amado. Amor que vence al fin de todos los obstáculos, acaso con 

 su poco de inverosimilitud, pero dejando en el ánimo una consola- 

 dora sensación de fe en el triunfo del bien y la virtud. 



Esta es su obra, en suma. Obra monument-al, inmarcesible, sufi- 

 ciente a labrarle la ejecutoria merecida que la posteridad le ratifi- 

 ca. La obra de la mujer más grande que ha escrito en castellano y 

 una de las primeras en la historia de la inteligencia humana 



Defendámosla, para concluir, de un cargo que la hacía Piñeyro, 

 al señalarle un puesto singular en la historia literaria, como la mu- 

 jer escritora que. desprovista de femenil sensibilidad, más bien pa- 

 rece un hombre y hombre de concepciones rotundas y firmes, des- 

 provistas de los medrosos titubeos de espíritus afeminados .... No , 

 no estoy de acuerdo con esa afirmación. Si esas dotes que tuvo y re- 

 conozco, hizo exclamar a Gallego, queriendo hacer un elogio en una 

 época en que todavía el feminismo no libraba victoriosos combates 



