DIARIO DE VIAJE 225 
Juan de Dios cargando a un pobre con ayuda de un ángel: el ros- 
tro del santo en actitud de levantarse con el peso caritativo está 
lleno de bondad y dulzura: es admirable el efecto con que los sua- 
ves tintes de los tres personajes resaltan en medio del fondo oscuro. 
Pero la más bella obra con que aquel inmortal pintor enrique- 
ció la modesta iglesia de la Caridad es el cuadro que está frente al 
milagro de los panes y que tiene las mismas dimensiones que éste. 
Le dan el nombre de la sed de Murillo y representa a Moisés mi- 
tigando la del pueblo de Dios. En medio del cuadro se levanta la 
persona magnífica y llena de majestad e inspiración del primer 
legislador, cuya cabeza rodea una brillante aureola de suavísima 
luz: a su izquierda está una negruzca roca de donde brota un 
manantial, cuyas clarísimas y perfectamente ejecutadas aguas se 
esparcen por el suelo: por fin, en el resto del cuadro está el pueblo 
sediento, cuyas figuras, muy unidas y muy llenas de expresión, 
hacen este cuadro superior al de los peces. El hombre que recoge 
agua del manantial con un jarro es de un admirable efecto de 
elaroseuro, y no lo es menos el que delante de éste está en primer 
término haciendo la misma operación en el agua que azulea en “el 
suelo. Detrás de éste se ve una matrona dando de beber a un niño,: 
a cuyo lado está otro mayorcito esperando ansioso que acabe su 
hermano. ¡ Cuánta expresión en el rostro del muchacho que espera! : 
en todas sus facciones se ve marcado el deseo de apagar la sed ar- 
diente; sus manos y ojos se tienden al jarro de agua; se percibe, se 
admira la sequedad de sus labios entreabiertos—pincel divino !— 
Digno de observarse es también el niño a caballo que está en pri- 
mer término y la mujer bebiendo con un niño en brazos, el cual 
tiende las manecitas al jarro con la sencillez y naturalidad más 
perfectas. ¿Quién será el que no conozca el mérito de esta obra 
sublime? ¿Quién no admirará la perfecta expresión de todos los 
rostros, la sencillez y naturalidad de los ropajes, el suavísimo colo- 
rido difundido por todas partes? Bastaba sólo este cuadro para 
inmortalizar a su autor. 
Y aunque en vano pretenderá lucir Juan de Valdés Leal al 
lado de esas flores de la inmortal corona de Murillo, sin embargo, 
quiero citar los dos cuadros de aquel artista que se hallan a los pies 
de la iglesia y cuyas alegorías desempeñó bien su autor. Representa 
uno de los trofeos de la muerte y en él se ven coronas, tiaras, ar- 
maduras, libros y otros atributos, todos esparcidos en confusión y 
dominados por un negro esqueleto. El otro es la misma alegoría, 
