DIARIO DE VIAJE 267 
figurando a San Jerónimo orando sobre una roca. Remata el re- 
tablo el niño Dios en medio de una brillante gloria. 
A los lados de la puerta principal hay dos capillas góticas, en- 
teramente iguales, que contienen la una un cuadro de Murillo y la 
segunda otro de sus discípulo y feliz imitador Miguel de Tovar. 
Aquél representa al ángel de la Guarda llevando de la una mano un 
niño, y señalando con la otra hacia lo alto, de donde se desprende 
una suavísima ráfaga de luz que ilumina el cuadro. ¡Cuánta ex- 
presión en las dos figuras! Qué ternura, qué serenidad en el bello 
rostro del ángel! Qué inocencia, qué dulzura, qué naturalidad en 
el niño! 
El cuadro de Tovar representa a Nuestra Señora del Consuelo 
sentada: en el fondo hay dos figuras magníficas y en primer tér- 
mino el medio cuerpo de un clérigo orando: su autor estaba al ha- 
cerlo inspirado por su inmortal maestro. 
Unida a la puerta de San Miguel está la capilla que encierra 
uno de los más bellos cuadros de la catedral, dedicado al nacimien- 
to de Jesús. Hízolo Luis de Vargas, siguiendo la escuela italiana, 
y es admirable así por el suave colorido como por la perfección y 
naturalidad de los grupos y el atrevimiento de los escorzos. La 
figura de María es bellísima y más aún la de Santa Ana, cuya mag- 
nífica cabeza sobresale entre un grupo de pastores, grupo que de- 
leita largo rato la vista, porque no hay un objeto que no sea de 
erandísimo mérito; sobre todo el pastor que está arrodillado en 
primer término, el que tiene en sus hombros una ovejita que está 
balando, y un haz de paja que está junto a la sagrada cuna. En lo 
alto del cuadro se descubre al Padre Eterno, cuya mano, extendi- 
da hacia su divino hijo, es de una atrevida ejecución. 
Del mismo autor y del mismo mérito es el cuadro que está 
junto a la puerta de los Naranjos, y representa la genealogía de 
Jesucristo. En lo alto, hacia un lado, está la Virgen sentada sobre 
nubes con el hijo en los brazos, cubriendo lo restante del cuadro 
un grupo de los antepasados del Rendentor hasta Adán, cuya her- 
mosa figura se ve en primer término, y es admirada por el magní- 
fico escorzo de su pierna derecha, que ha dado el nombre de la 
Gamba al cuadro, porque Mateo Pérez Alesio, pintor italiano, ex- 
clamó al verlo: —Piúu vale la tua gamba che il mio San Cristóforo. 
Este San Cristóbal es un fresco que pintó Alesio junto a la mis- 
ma puerta de los Naranjos, representando a aquel santo al vadear 
el río con el niño al hombro. Tiene de alto 30 pies, y es muy esti- 
