270 EUSEBIO GUITERAS 
Levántase a 7 pies del pavimento de mármol un cuerpo de arqui- 
tectura cuyas pilastras dóricas separan diez exquisitos medallones 
de mármol blanco, traídos de Génova, cuyos asuntos sagrados ex- 
plican dísticos del humanista Pacheco, y que alternan con ocho 
hermosas estatuas de lo mismo representando las virtudes. 
Por una galería estrecha se pasa a la sala capitular, estimada 
por la mejor de España. Su figura es elíptica, con 42 pies de altura 
sobre 135 de circunferencia. A unas dos varas del suelo corre una 
cornisa sosteniendo colgeaduras de damasco, sobre la cual se levan- 
ta un cuerpo de arquitectura jónica con diez y seis columnas sepa- 
rando medallones del mismo género y procedencia que los del ante- 
cabildo y en cuyo basamento corren tablas pintadas por Pedro de 
Céspedes, que representan niños y virtudes. De la cornisa de este 
cuerpo arranca la bóveda formada por fajas de recuadros, en la 
primera de las cuales hay siete claraboyas que iluminan la sala y 
que alternan con ocho círeulos cubiertos con igual número de pin- 
turas de Murillo¿que representa a San Fernando y San Hermene- 
gildo, Santos Leandro e Isidoro, Santas Justa y Rufina y otros dos 
santos. Sobre la silla del prelado hay otro cuadro de Murillo, be- 
Mísimo, que representa la Concepción. 
Por la capilla que está al lado de la dedicada a la Purificación 
se entra a la sacristía mayor de la catedral, obra hermosa de gusto 
plateresco trazada por Diego Riaño y dirigida por el célebre Mar- 
tín de Gainza. Tiene la forma de una cruz griega con 70 pies de 
largo y 49 de ancho: la altura es de 120. Rodea toda la obra un 
grueso pedestal corrido en que se sientan ocho columnas soste- 
niendo la media naranja, con sus correspondientes pilastras en el 
muro. En el del frente está sobre un pedestal de piedra la caja de 
madera dorada que contiene las reliquias de la catedral; y encima el 
tan famoso cuadro del descendimiento, de Campaña, para cuya re- 
comendación basta sólo contar que cuando el cuadro estaba en la 
lelesia de la Santa Cruz, el inmortal Murillo pasaba horas enteras 
contemplándolo; y con tanto enajenamiento, éxtasis tan grande, que 
respondía a los que le avisaban se iban a cerrar las puertas: 
—Estoy esperando que acaben de bajar de la cruz a ese divi- 
no Señor. 
En los muros laterales se levanta un cuerpo de arquitectura 
compuesto, con otro más pequeño en el medio, que encierran cada 
uno un lienzo de Murillo en su mejor época, representando los san- 
tos tutelares de Sevilla, San Leandro y San Isidoro, sentados con 
