316 EUSEBIO GUITERAS 
arrodillados y orando al lado de la epístola Felipe II y su familia, 
y al frente Carlos V con la suya, estatuas todas de bronce dorado 
perfectamente trabajadas. Sobre cada pórtico y entre dos columni- 
tas se ven las armas del Emperador y las de su hijo, también de 
bronce. Sirven como de base a estas dos obras dos capillitas ves- 
tidas de mármol con ventanas de cristales al presbiterio, las cua- 
les comunican con el palacio, destinadas a las personas reales para 
oir misa. La del lado de la epístola es para los reyes y conserva un 
interesante recuerdo histórico. Felipe TI, enfermo, en los últimos 
meses de su vida vivía en aquella capilla, y allí le dejó el alma 
para dar a su Dios cuenta de una existencia manchada por san- 
eriento fanatismo. Cuando visitamos el palacio, el conserje nos in- 
trodujo en la capilla y allí nos enseñó un sillón de cuero con grandes 
clavos de bronce, un escritorio, dos bancos, una carpeta de campaña, 
objetos todos de que se servía Felipe Il, excepto un banco de cam- 
paña que fué de su ministro Antonio Pérez. 
El coro del templo es también una obra digna de atención. Está 
situado en el alto a los pies de la Iglesia. La sillería en que entran 
siete preciosas maderas es sencilla, elegante, siguiendo el orden * 
corintio. Las columnitas desprendidas del fondo lo hacen parecer 
el modelo de un templo antiguo. En medio del coro cuelga una 
lámpara magnífica de eristal de roca cargadas de adornos de esta 
materia, fieurando aves y flores. El suelo es de mármol. El sacer- 
dote que nos guiaba, intercalando sentencias en sus explicaciones, 
nos llevó a un rincón del coro, el que está del lado de la epístola y 
““aquí—nmos dijo-——venía por esa puerta que ven ustedes embutida 
ahí, sin querer admitir la silla principal que como fundador le 
correspondía al rey D. Felipe II, a orar todos los días; y ahí mis- 
mo, estando en oración, llegaron a noticiarle la victoria de JLe- 
panto”?”. 
En el macizo de la pared que forma el testero principal del 
coro, corre una galería con una capilla donde nos hicieron entrar 
para ver un crucifijo de mármal blanco en cruz negra, obra del 
famoso Benvenuto Cellini. Las formas perfectas, la expresión del 
divino rostro de Jesús hacen admirar esta obra preciosa, sobre todo 
cuando una corta claridad disipa un tanto la blancura del mármol, 
animando más el dolorido rostro del Salvador. 
El Padre Guadalupe, que así se llamaba nuestro atento cice- 
rone, nos llevó a un altar dedicado a San Jerónimo y cuyo retablo 
formado de tablas pintadas nos abrió, dejando ver un estante con 
