120 Bevista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



cóbolo nos trasmite el acto de arrojar el disco; Policleto, austero 

 y elegante, fija el Canon con su Doríforo, joven en la plenitud 

 de su desarrollo que marcha con la lanza apoyada al hombro, y su 

 Diadúmeno, más joven que el Doríforo, nos muestra al corredor 

 en el momento de ceñirse la cinta que en el estadio ha de contener 

 la sangre en las sienes; pero es Lisipo con su Apoxiómenos quien 

 siempre a la espectativa de algo estético y nuevo, modificando el 

 Canon de Policleto, nos lega el últimO' e insuperable representante 

 de la belleza física; de cabeza algo melancólica muestra al atleta 

 cuando una vez terminada la lección, con la estrigila se frota pa- 

 ra quitarse el aceite con que, al iniciarla, había sido ungido así 

 como la fina arena con que se recubría para facilitar la lucha. 



Una vez limpio de aceite y arena el jo\en atleta se bañaba y 

 expuesto al sol descausaba adquiriendo su piel ese ligero tinte ave- 

 llanado que comparado con la palidez de cutis de los discípulos 

 de Sócrates permitió afilar sus dardos al sarcástico Aristófanes, 

 en las Nubes, y que, por otra parte, explica el color d^ ciertas es- 

 tatuad pintadas. 



"Hasta inmóvil y desnudo, cuenta Taine, el atleta, daba testi- 

 monio de sus ejercicios por la belleza de sus formas. Su piel bru- 

 ñida y fortalecida por el sol, el aceite, el polvo, la estrigila y los 

 baños fríos no parecía desnuda; estaba habituada al aire; al verla 

 se la sentía en su elemento ; ciertamente no se extremecía, no pre- 

 sentaba vetas ni carnes de gallina, era de un tejido sano, de hermo- 

 sa tonalidad que anunciaba la vida libre y viril." (1) Después 

 de comparar estas carnes con las blancas y flaccidas de los persas, 

 continúa : "Los músculos habían sido todos fortalecidos; las diver- 

 sas partes del cuerpo se equilibraban; el antebrazo tan flaco hoy, 

 los omóplatos mal provistos y salientes se habían rellenado y for- 

 maban pareja proporcionada con las caderas y los muslos; los 

 maestros, verdaderos artistas, ejercitaban el cuerpo para darle no 

 sólo el vigor, la resistencia y la celeridad, sino también la simetría 

 y la elegancia. El Galo Moribundo, que es de la escuela de Pérga- 

 mo, muestra si se le compara a las estatuas de los atletas, la dis- 

 tancia que separa un cuerpo inculto de una cuidado; de un lado 

 una cabellera esparcidaí en, mechones rudos como crines, unos pies 

 y manos de aldeano, una piel basta, músculos sin ablandar, unas 

 venas hinchadas, unos contornos angulosos, líneas que se chocan, 



(1) H. Taine: Filosofía del Arte", t. II; pág. 170. 



