Blanca R. de la Iglesia: S copas. 135 



tienen el cabello corto y rizado, labios carnosos, frente ancha y 

 nariz recta. Son los detalles característicos de la época. 



Los músculos del cuerpo hallaron fiel interpretación en los ar- 

 tistas clásicos. Con sus estatuas podemos formar la más extensa 

 gama. Y no sólo en las obras de los períodos de esplendor; en el 

 período arcaico, tomando como tipo de comparación los Apolos 

 veremos que en el de Tera la cabeza no se aparta de la ley de fron- 

 talidad, sus facciones tienen la fijeza de lo sin vida; su cuerpo 

 ajustado al modelo egipcio le hace aparecer a primera vista más 

 antiguo, sobre todo porque conserva el antiguo estilo de la talla 

 en madera. Sus formas son redondeadas y sus contornos despro- 

 vistos de líneas agudas. Los brazos pendientes a lo largo del 

 cuerpo sólo se separan un poco a la altura del codo. Ha llegado 

 a nosotros hasta la mitad del muslo. Los músculos de toda la 

 figura bastante mal observados, en corto tiempo, los vemos pro- 

 gresar notablemente en el de Tenea, presentando en la articula- 

 ción de la rodilla sus tres prominencias. La pierna en su conjun- 

 to se ajusta a las; reglas del natural ; el tobillo se afina, la panto- 

 rrilla eleva sus músculos señalando con bastante claridad el borde 

 de la tibia. Notable progreso podemos observar de uno a otro 

 Apolo en las extremidades superiores y en los músculos del tronco ; 

 pero en cuanto al movimiento audaz en la figura, esfuerzo por 

 despojarse del pasado inmóvil y presentar los adecuados detalles 

 de la vida, ninguno que deba la escultura mirar con más amor, 

 por lo mismo que en remotos tiempos y sin precedente alguno se 

 presenta, que el del grupo de los eginetas, donde al guerrero he- 

 rido, al intentar romper con las características de su período con- 

 serva la posición de frontalidad desde los pies al ombligo y el resto 

 del cuerpo se mueve aunque sin naturalidad. Los Tiranicidas al 

 dar un ejemplo del valor de dos ciudadanos frente a los ultrajes 

 de un encumbrado parecen indicar a todos, ciudadanos y artistas 

 de la independiente Grecia el camino de la heroica libertad sin 

 trabas ni yugo alguno. 



Mirón en el período de transición recorrerá algo más en la sen- 

 da del progreso ; pero Policleto es quien, sin disputa alguna, ahon- 

 dando más el surco del naturalismo lleva al arte escultórico a in- 

 discutible progreso. 



No se piensa en esa era tantas veces prometida y con tantas an- 

 sias esperada, sin que acto seguido al labio acuda el nombre de 



