Blanca H. de la Iglesia: Scopas. 301 



todos proceden de la misma mano. Scopas tuvo colaboradores ' 

 y discípulos quienes pudieron ajustarse de un modo más o menos 

 preciso a su inspiración, pero siempre atentos a la prosecusión 

 del ideal que se forjara el jefe artístico que les guiaba. En la 

 parte sur de la Acrópolis ha sido encontrada una cabeza de mujer 

 (Fig. 6) cuya expresión "de ensueño y pasión contenida" está 

 designando si no la mano del maestro, al menos la de un discí- 

 pulo que lo siguiese tan de cerca que resultase su otro **yo", tan 

 del carácter de Scopas resulta la expresión de los ojos y la boca 

 semiabierta. "^ 



Para comprender claramente lo que representan esas cabezas 

 de Meleagro y Tegea, precisa señalar como esa parte, la más ex- 

 presiva del ser, ha sido representada a través de distintos perío- 

 dos: apagados y hundidos los ojos en los Apolos arcaicos, el único 

 signo de vida está dado por unos labios que perennemente son- 

 ríen. ¿Qué querrá expresar esa soiirisa inconsciente? ¿Acaso 

 cual la infancia nos quiere revelar el contento inacabable de esa 

 feliz edad?, ¿el bienestar únicamente? Aun cuando sin arte al- 

 guno, esa sonrisa tal vez constituya entre los primeros esbozos 

 del arte, el jalón encargado de hacernos ver el contento del ar- 

 tista emanado del vencimiento de una dificultad ; en cambio en el 

 Apolo de Tenea, conservado en Munich, el rostro es más comple- 

 jo en su expresión : las cejas harto curvas sobre sus grandes ojos, 

 que en forma de almendra parecen prisioneros en las hendiduras 

 parpebrales, manifiestan asombro, y sin embargo sus labios con- 

 tinúan sonriendo. De creer a Luciano, buscaremos la sonrisa 

 grave y discreta por primera vez en Cálamis. Con Harmodio, el 

 tiranicida, la risa cesa; su frente estrecha, ojos grandes y poco 

 hundidos bajo la curva de las cejas, y sus labios gruesos acusan 

 toda la antigua técnica del bronce. 



En las cabezas de Mirón, de semblante tranquilo, solo preocu- 

 pa la acción ejecutada. Sintiéndose con fuerzas suficientes para 

 la creación personal, Mirón abandona para siempre la anonadan- 

 te y enojosa sonrisa de sus predecesores, (Fig. 7). 



El primer esplendoroso brote de la estatuaria, una vez vencidas, 

 aun cuando guardando ligeras supervivencias, las tendencias ar- 

 caicas, nos muestra las vigorosas facciones con carnosos labios, 

 sin sonrisa, pero fresca, alegre y feliz, con sus ojos rectos per- 

 fectamente destacados tras los párpados ligeramente levantados 



