312 Eevlsta de la Facultad de Letras y Ciencias. 



"Es sumamente instructivo compararlas, dice S. Reinach, con 

 la del Partenón. Encuéntranse en aquellos todos los caracteres 

 del nuevo Arte, el gusto por los movimientos vivos e imprevistos, 

 la tendencia al efectivismo y lo pintoresco, una elegancia que no 

 excluye la fuerza pero que llega frecuentemente al refinamien- 

 to" (1). Añade en su Filología Clásica, "por el vigor y el mo- 

 vimiento, ellas no ceden a ninguna obra análoga". (2) 



Así describe Colignon uno de los fragmentos del friso de la lu- 

 cha de las amazonas (Fig. 19) : "La amazona postrada en tierra 

 ha caído para atrás y el vencedor se apresta a herirla.' Sin em- 

 bargo, una de las guerreras montada sobre un caballo lleno de 

 fuego toma parte en la acción. Por una maniobra familiar a los 

 jinetes escitas y asiáticos ella se ha vuelto rápidamente sobre su 

 montura lanzada al galope y lanza una ñecha huyendo". (3) 



Para Colignon el estilo del friso queda caracterizado en la fi- 

 gura de ese griego musculoso y nervioso que violentamente se 

 echa hacia atrás en tanto una amazona de flotante y plegado ro- 

 paje, la mano derecha en alto se apresta a herirla con su hacha. 



En el conjunto de la obra realizada no es posible señalar con 

 certeza la mano de Scopas, pero un mismo sello impreso en el 

 conjunto de la misma hace patente la dirección del genial maes- 

 tro ; y últimamente Farnell combatiendo a Brunn y a Treu en su 

 artículo del "Journal of Hellenic Studies", tomo XI halla que esas 

 características relevantes de las cabezas de Scopas, amplitud de 

 las mejillas, profundidad en la cabeza, superficies severamente 

 planas, protuberancias de la frente, ojos profundamente coloca- 

 dos en las cuencas, pestañas cortas y levantadas no se encuen- 

 tran de un modo notable en las figuras del Mausoleo, descontan- 

 do las superficies planas de las mejillas que él no considera de 

 ningún modo como característica de Scopas. Por último él ve 

 en los rasgos de las figuras de los frisos el patrimonio común a las 

 diferentes escuelas contemporáneas. Hasta ahora siguiendo a 

 Plinio, los relieves hallados hacia la parte oriental del Mausoleo 

 se han atribuido a nuestro artista ; para L. R. Farnell, sólo mues- 

 tra la apropiación de los dibujos del maestro por sus discípulos 



(1) S. Eeinach. "Apolo", pág. 66. 



(2) S. Eeinach. "Filología Clásica", t. II, pág. ? 



(3) Colignon: "Scopas et Praxitéle", pág. 55. 



