322 Bevista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



cualidades que harán a la Venus de Milo amada, admirada y 

 eterna. 



La posición en que tendría los brazos ha suscitado vivas discu- 

 siones. En alguna de las restauraciones antiguas se la puso una 

 manzana elevada, ello pudiera ser ya que el símbolo de la isla en 

 que se descubrió es la manzana y Melos quiere decir manzana. 



Se ha supuesto también que sostendría una rama de laurel, un 

 tridente o el ropaje caído ; que posaba su mano sobre la cabeza de 

 un pequeño Eros puesto cerca de ella, o contemplaba complacida 

 su imagen reflejada en el escudo de Ares ; por la observación del 

 torso solamente puede determinarse la posición que tendrían los 

 brazos, no así la de los antebrazos y manos. "El brazo derecho 

 estaba inclinado hacia delante y abajo, el izquierdo levantado 

 hacia delante hasta formar un ángulo casi recto". (1) 



El hermoso torso, declarado prototipo de perfecciones muestra, 

 sin embargo, asimétricas las proporciones, alteraciones bien visi- 

 bles si la estatua se observa fuera de las condiciones a las cuales 

 se ajustó el autor al esculpirla, tales como la dirección de los 

 rayos luminosos al herirla y el punto de vista desde el cual había 

 de ser mirada. Si el relieve sumido en sombras se hace menos 

 notable, la mayor anchura del lado izquierdo permite deducir 

 que la estatua debe recibir la luz por el lado de menor ancho, el 

 derecho, presentando así a los ojos del espectador la ilusión de 

 ser ambas superficies de iguales dimensiones, quedando de este 

 modo desechada la opinión de Henke, el primero que notó la asi- 

 metría en el rostro de la Venus, y que la explicaba: "para dar 

 una mayor fuerza a la expresión del movimiento", y la de Hesse 

 quien halla la naturalidad de la obra en ese mismo detalle de asi- 

 metría, "porque también en la vida se encuentran rostros asimé- 

 tricos ' '. 



La Venus de Milo en sus proporciones estaba calculada para 

 un pedestal alto y la perspectiva que la colocación imponía fué 

 .compensada con una ligera inclinación hacia delante en la parte 

 superior y con una prolongación de las piernas para la parte in- 

 ferior. "Desde el punto de vista de la perspectiva, dice Stratz, 

 toda la figura está colocada en una dirección cuyo principal pun- 

 to visual hállase debajo del pié, al paso que los puntos inestables 



(1) Stratz: "La Figura Humana en el Arte", pág. 104. 



