336 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



las luces porque a veces sus brillantes tonos y sus reflejos des- 

 componen la serenidad de la expresión. Lisipo del siglo IV no 

 empleó otro material, de ahí que las muestras de su cincel hayan 

 escapado a la observación directa de nuestros críticos, pues el 

 bronce, material vivamente codiciado en tiempos de guerra fun- 

 dido nuevamente presta material precioso a la misma. 



Scopas y Praxiteles conocieron las ventajas de un material 

 donde el color no entorpeciera la expresión apasionada o llena 

 de delicada gracia, lo blando de las formas, lo suave de los con- 

 tornos, y donde sus ejercitados cinceles no admitían parangón 

 alguno. Maestros inimitables del arte conocen el partido que 

 pueden sacar a este material distribm'-endo con sabia mano los 

 matices de luz, los detalles que en sombra han de quedar sumidos, 

 obteniendo la más acabada confección artística. Ese era el ma- 

 terial adecuado para tal época : las costumbres exentas de seve- 

 ridad y seriedad ; los dioses todavía en el Olimpo moran, pero la 

 creencia en ellos encuéntrase algo modificada ; hasta el sistema, 

 casi nuevo, de educación lo están señalando con seguro gesto, y 

 esos artistas conocedores profundos del medio en que se desenvol- 

 vían no vacilan en elegirlo como el único adaptable a la confir- 

 mación de su genio y de su habilidad. Ellos son también los que 

 conducen por nuevos caminos la aplicación del colorido en la 

 escultura. "El arte arcaico del siglo VI con sus estucos y pin- 

 turas y el uso conjunto del mármol y la piedra, y el arte del si- 

 glo V con los relieves pintados de dos o tres colores y las estatuas 

 de oro y marfil conservaron el recurso de la policromía" (1). 

 Para prescindir de ésta se necesitaba haber estudiado concienzu- 

 damente cuánto sería el material capaz de favorecer la labor del 

 artista y ésto precisamente encontramos en los grandes maestros 

 del siglo IV, unos aprovechando la transparencia del mármol de 

 Paros, otro fiando a los reflejos del bronce la determinación de 

 sus creaciones varoniles. 



Ya las pupilas de piedras preciosas han desaparecido dejando 

 los ojos sin luz, pero comunicando una mayor calma y serenidad 

 a la fisonomía, mas sin embargo, de Praxiteles se cuenta que sus 

 estatuas pasaban de su taller al del pintor Nielas para salir de- 

 finitivamente recubiertas de ligeras capas de tenue color, y al 



(1) Elias Tormo: "La Escultura Antigua y Moderna", pág. 82. 



