346 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



aquella que el pintor Eupompos le mostraba en la multitud des- 

 filando por las calles ; por método la observación directa del na- 

 tural y como medio para dar a conocer su idea el bronce, es el 

 último jalón que marca el progreso al arte verdaderamente griego. 



Lisipo, cuya actividad llena la última mitad del siglo IV, no 

 pudo eximirse de seguir las influencias dominantes en su medio 

 como jamás ningún artista verdaderamente tal, pudo hacerlo. 

 Natural de Sicione, como Policleto, muestra en las estatuas de su 

 taller salidas la influencia argivo-sicionense, mas el entusiasmo 

 siempre creciente que despertaban los juegos panhelénicos le hi- 

 cieron modificar el antiguo canon, viniendo a ser el representante 

 del "elevado naturalismo artístico". (1) 



Si las necesidades de su escuela le hacen positivo observador, 

 las ideas reinantes, tal vez, comunican a sus cabezas una expre- 

 sión particular que recuerda el estilo patético de Scopas. 



El Apoxiomenos, copia en mármol descubierta en Roma en 

 1849 ha permitido comprender su genio. De cuerpo flexible y 

 nervioso y de miembros alargados no es un tipo vulgar, el artis- 

 ta lo ha visto de una manera nueva para la estatuaria. Su cabeza 

 menor de lo natural muestra en la frente una arruga pronuncia- 

 da, los ojos en sombra despiertan en nuestra mente reminiscen- 

 cias de Meleagro y las cabezas de Tegea. La actitud de la esta- 

 tua, con los brazos hacia delante ejecutando una acción precisa 

 y determinada, complemento de los ejercicios realizados en el 

 gimnasio, perpendiculares al cuerpo dan a la figura una tercera 

 dimensión, revelando al mismo tiempo que la educación física 

 continúa ocupando preferente lugar, si bien no como medio de 

 adquirir un cuerpo robusto y sano, sino persiguiendo la belleza 

 en las formas, la gracia en los movimientos. 



Agias, encontrado en Delfos en 1897 es una copia en mármol 

 de un original de Lisipo, estatua que formaba grupo en una fa- 

 milia de príncipes de Tesalia donde estuvo el original. De miem- 

 bros finos y nerviosos como el Apoxiomenos de la exacta noción 

 del estilo de este artista. 



La actuación verdaderamente naturalista del arte de Lisipo de- 

 bemos de buscarla en sus relaciones con el joven Alejandro, como 

 escultor oficial de su persona. ' Muchos retratos suyos se conocen : 



(1) J. Pijoan: "Historia del Arte", t. I, pág. 311. 



