Blanca H. de la Iglesia: Scopas. 353 



cidos de los cuales se conservan algunas copias en mármol. Sor- 

 prendente sobremanera es el realismo del Galo Moribundo, del 

 Capitolio : la sangre cuajada en las heridas, en el bigote y en los 

 rizados cabellos; la expr -sión verdaderamente dolorosa en el ros- 

 tro no oculta los caracteres de raza. Su escultor fué el griego 

 Epigonos. 



Los artistas de Pérgamo no desdeñan consignar actos heroicos 

 de sus enemigos, y el galo que para evitar a su compañera los 

 dolores de la servidumbre la priva de la existencia, hiriéndos: 

 después, muestra no solamente la magnanimidad de corazón del 

 autor reconociendo el valor en sus contrarios, sino también la 

 fuerte mentalidad del artista, su observación prodigiosa y su 

 tecnicismo de ejecución sorprendente. El Galo arrodillado, del 

 Vaticano y la Amazona herida del M. de Ñapóles cuéntanse tam- 

 bién en este primer período de Pérgamo. 



Más tarde (166 A. C.) Eumenes II henchido de orgullo, para 

 consignar nuevas victorias, contrastando con la pequenez de su 

 reino el valor de la obra realizada, trata de consignar en blanco 

 mármol los distintos espisodios de las notables hazañas de su 

 pueblo. Tan estupendo y maravilloso pareció el triunfo que los 

 mismos dioses intervienen en sus heroicidades. En realidad, los 

 dioses no intervienen, son los mismos habitantes de Pérgamo, así 

 como los gigantes de la tradición están representando a los galos. 



Muchos artistas intervinieron en la erección de ese altar con- 

 sagrado a Zeus y Minerva, dejando en él señales de su sentir, 

 de ahí que en su factura total se observen desigualdades notables : 

 fragmentos exactamente terminados alternando con otros donde 

 el esfuerzo se hace sentir de un modo manifiesto, indicando la 

 distinta procedencia, la diferencia de medio artístico en que se 

 desenvolvió el autor. Los restos del enorme altar, frisos del ba- 

 samento, fueron encontrados en las excavaciones realizadas por 

 Humann y se conservan en el M. de Berlín; en ellos puede verse 

 revivir aquel detalle modificado por Scopas, la aglomeración de 

 figuras en los frisos. Este monumento exagerado, tanto en lo 

 que a sus proporciones se refiere, cuanto al movimiento de sus 

 personajes es por la expresión de las pasiones, la perfecta anato- 

 mía de los personajes un fiel exponente de la fina observación de 

 los escultores. 



El estilo de Pérgamo es de los del período helenístico el más 



